陈平

咫尺桑田笔代耕，谈今话古自经营。

气质大块文章处，犹有挥毫凿石声。

談起薛夫子，人们多谓他是一位判古评今的艺术理论家，却很少有人知晓六十年代他还是位书法、篆刻和绘画之道的能者。

都说夫子早年在北京求学时，就酷爱绘事，常向前辈请教。进大学后，他的绘画日渐成熟。又受诸师影响，对书法、篆刻有了浓厚的兴趣。自此，日暇摹印谱，读碑帖。时间一久，竟从一时兴趣走向了兼通。一九八零年我在中央美院读书时，曾在印事上抠衣求教于夫子，多有收获，至今不能忘怀。前几日见他出示几本早年印拓与书法，便想说几句，道与世人明白，一位洽学态度严谨的学者于艺事也曾下过一番苦功。

且看夫子所洽印章，有摹秦、汉铸凿，有摹清人吴昌石，黄牧甫，又师近人徐三庚、齐白石。刀法圆转精熟，无怪异之习。气象骏迈，变幻无穷。艺兼巧拙，并能师其貌得其神，每方都透着天机。印格上，时中锋直入，时冲刀切出，疏密有致，结体自然。这使我想起当今印坛上的师古者，陷于摹形，将百家手脚捆得紧紧，却又不明古今，终不得新意。明人徐上达《印法参同》曰：“化而未神，犹可仿佛摹拟，必其玄妙莫测，幻如云龙，捉摸不定，恍如水月，斯进于技而神与俱也……”夫子治印，可如是观。取古而化古，求其神似，并寄托了自己的追求，得其理与技巧。从娴熟中见天趣，见巧机。师吴昌石，熔古朴、浑厚为一炉，得其汉印神韵。师徐三庚，得其疏密，线条纤细，方圆参变。师齐白石，得刀法苍劲、险绝，神于信手游刀，但在这信手中潜伏着精心巧设。