□ 刘珂

论非物质文化遗产类纪录片的影像表达
——纪录片《醉龙》创作手记

□ 刘珂

当下，一些依靠口授和行为传承的非物质文化遗产正在不断消失，许多传统技艺濒临消亡。而纪录片采用的动态影像呈现方式，不但对非遗文化遗产的保护有着得天独厚的作用，而且对于文化遗产的传播更具现式意义。本文将以纪录片《醉龙》的创作过程为线索，论述非遗类纪录片的创作理念和影像表达方式。

非物质文化遗产；纪录片；影像表达

“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”智利纪录片导演顾兹曼的这句名言，道出了纪录片的价值与意义：刻画时代影像，保存群体记忆。这对于当下中国的非物质文化遗产，尤其需要。随着全球化趋势的加强和现代化进程的加快，文化生态发生巨大变化，非物质文化遗产作为一个国家和民族历史文化成就重要标志，受到越来越大的冲击，生存状况堪忧。一些依靠口授和行为传承的非物质文化遗产正在不断消失，许多传统技艺濒临消亡。而纪录片采用的动态影像呈现方式，不但对非遗文化遗产的保护有着得天独厚的作用，而且对于文化遗产的传播更具现实意义。本文将以纪录片《醉龙》的创作过程为线索，论述非遗文化遗产类纪录片的创作理念和影像表达方式。

“醉龙”起于宋代，盛于明清，迄今已有700多年的历史，是广东中山特有的民间民俗艺术。2008年6月,中山醉龙舞和澳门醉龙被国务院列入国家级非物质文化遗产名录项目。……