彭剑斌

孙智正在35岁时已经写了两部长篇小说——《青少年》和《南方》。在“80后”作家群里，我好像只读完过他的长篇小说，尽管正如有人指出的那样，他的长篇小说是不需要你从头至尾读完的，每次随意翻开随意读上几页是对它们最正确的阅读方式；因为这些长篇小说无所谓开头或结局，孙智正的写作意图或者说他小说的面貌均衡地溶解在整部小说的每一个句子当中。

我曾给他的《南方》写过一则短评：“让艺术高于生活（加剧现实中人们对文学的仰望角度），显然不是孙智正的追求，甚至可以说恰恰是他力图克服的事情。他的写作几乎以一种‘反文学的方式矫正了人们在回忆往事生活时的语气，至少是矫正了我们所熟悉的文学作品里不可避免地弥漫着的、一旦进行回忆便开始负重的语气。正是这样一种尝试，使得《南方》与《呼兰河传》这样的前辈作品区分开来，哪怕日后，因为它们之间在某些地方的相似性而被一并提及时，也不会显得《南方》是多余的。这是一次浩淼而琐碎的回忆，是对逝去的时间（童年）和远去的空间（家乡）的再次亲近，以孩童的视角和地方语言自带的思维方式，通过对意识流的无主次运用（思路的流水账），对细节描写和事件叙述的匀速处理，对主题和意义的不事追问，呈现出上世纪八九十年代浙江农村普普通通的生活图景。”

需要格外指出的是，孙智正不是以题材作为他作品的主要特征的。也就是说，在上面这段话中，恰恰某个特定历史时期的浙江农村的生活图景是可以忽略的，它或许也属于《南方》这部小说想要呈现的东西，但基本上与孙智正小说的整体面貌无关。……