王 晓 冬

文体研究视野里“中篇小说”概念的形成*

王 晓 冬

相对于短篇小说和长篇小说，“中篇小说”一直是一个语焉不详却被约定俗成使用的文体概念。在文学理论层面，“中篇小说”首先从西方引入词汇，随后形成自己的中文译名，最后成为教科书中的既定概念。随着“中篇小说”在理论上的确立，国内学界开始将其运用到对中国古典小说的研究上，一方面聚焦于像《游仙窟》和《娇红记》这样介于文言与白话之间的“过渡型”小说，另一方面也出现将古典“中篇小说”定位为情色小说的倾向。而在创作实践方面，在1928—1933年“中篇小说”的短暂繁荣后，经过长时间的沉寂，20世纪80年代中篇小说创作再次异军突起，引发学界对中国当代“中篇小说”的研究热情。通过文学理论、学术研究、创作实践三个方面的交错发展，中篇小说在独特的文体形成过程中，为一些渗透多种文体特征的复杂作品起到“打捞”与“正名”的重要作用。

文体研究； 中篇小说； 文体互渗

鉴于文学研究中“文体”(style)一词的复杂内涵*刘世生、朱瑞青编著的《文体学概论》(北京：北京大学出版社，2006年)总结“文体”(style)的定义，仅是人们熟悉的就有21条之多，这还不是全部。，有学者担心“文体”、“体裁”使用混乱会造成基本学术术语的失效，建议使用“文类”一词替代 “文体”和“体裁”*具体参阅韦凌：《中国中短篇叙事文学史：从古代到近代·译后记》([德]莫宜佳著，韦凌译：《中国中短篇叙事文学史：从古代到近代》，上海：华东师范大学出版社，2008年，第295页)中对文类学理论的介绍。……