杨艳　++张雪娇

伟大的古希腊悲剧可谓现代意义上的戏剧鼻祖之一，在这之中，有一名隐藏于背后并辗转于多个剧场的传奇角色……不，说他是角色也并不准确。他是戏剧家的化身、是舞台解决矛盾的首选工具。他以各式各样的形式出现，拯救陷入窘境之中动弹不得的英雄们和被矛盾剧情所压迫的编剧们。人们称其为解围之神。每当剧情陷于不可动弹的时候，这名由演员扮演，起降机关升起的神就会仿若天降般，以超出一切角色的能力，纠正剧情，指明前路。在传统意义上，解围之神往往因为其突兀性与都合性而让观众感到略带无趣。那么，倘若将这种手法反过来运用呢？电影《小男孩》（Little Boy）就呈现了这一可能性。

该片由阿加多·蒙特沃德执导和编剧，讲述了在二战期间，一个美国沿海小镇上，因为身材矮小，被人家叫做小男孩的八岁的帕帕的故事，他最好的朋友和搭档就是他的父亲詹姆斯。后来，父亲应征入伍，却惊闻失踪于战场之上，小男孩的全家都悲痛欲绝。就在这时，小镇上却出现了一个日本人桥本，小男孩和哥哥开始百般捉弄这个日本人。而桥本的好朋友，同时也是镇上的神父，却交给小男孩一张清单任务，告诉他完成清单父亲就会回来。其中，第一项就是和桥本成为朋友。全片故事简洁新奇明了，巧合性的、套路性的剪辑随处可见，乍看之下是一部套路化的亲情作品，但导演却反过来利用了观众对于套路的认知错觉，呈现了一种电影独有的认知体验。