蒯乐昊+郑廷鑫

南京艺术学院展厅里的“叄拾年”青灰色旗幔一垂，沈勤回家了。此前在石家庄度过的30个年头，说自我放逐也好，隐居也罢，都像淡墨浸入了纸的底色。沈勤还说一口标准的老南京话，这里也依然是他的主场。早在他从江苏画院毕业的第二年，王孟奇就邀请这个小年轻在南艺做了第一次个展。用李小山的话说，沈勤和谷文达是撑起“85”水墨革新运动的两面大旗。他没想到他说完这话没多久，“旗手”就不见了。自觉或不自觉地，沈勤脱离了当时的风潮，一度淡出画坛，在石家庄过起了近乎遁世的生活。

要留住水有多少种方式

复出江湖后引起震动的展览是2015年在苏州博物馆举办的个展“洇·氤·霪·滢”，这四个几乎同音的字，皆属阴性，代表了水的四种状态，如江南化不开的烟雨蒙蒙。“之前我看见贝聿铭设计的空间，片石的假山，我当时就想，我的园林系列要是能在這里展览，那就是得其所哉。”

苏博馆长陈瑞近说，古人有云，“纸上水云深”，“苏州博物馆附近的复园、补园，跟沈勤幼年记忆里的瞻园、熙园，应该相去不远。”沈勤画的第一个园林，就是南京的瞻园。那时候他正在做家庭妇男，遛小儿是他的功课，儿子在瞻园玩耍，他就坐在园子里发呆。“特别到了下午的时候，斜阳把影子照在墙上，凄凉得不得了，觉得一个时代就这么过去再也回不来了。后来我所有的画，真的就都是唱挽歌。”

水墨之法，懂得用墨的是徒弟，懂得用水的是师傅。朋友曾跟沈勤戏言，水墨是“水没干的时候怎么看都好看，水一干要多难看多难看”。……