摘 要：动作是戏剧的灵魂，戏剧是动作的艺术，而作为风情喜剧代表之作《风筝误》的动作性特征更为突出，其动作性具有诗一般的特性。本文主要从形神兼备、虚实相生和韵律美三个方面来探析其语言动作性的诗性魅力。

关键词：李渔 戏剧 语言动作 诗性魅力

剧本是为舞台表演提供脚本的，语言动作性是将剧本故事转化为舞台演出的最直观因素。而作为戏剧创作家兼戏剧导演者的喜剧大师李渔，更是注重剧本语言的动作性特征，以“登场”为意旨来进行创作。中国古典十大喜剧之一的《风筝误》是其杰出代表作，其喜剧性的人物形象是由个性化语言刻画出来的，其奇巧的情节是由富于动作性的语言推动的，其引人发笑的冲突滑稽也是由语言的动作性展开的。而戏剧语言包括宾白、唱词和科介，有动作性的语言又包括含有动作的语言和体现冲突、推动情节的语言这两个因素，它们都具有诗一般的特征。苏国荣在《戏剧美学》中写道：中国戏曲“是一种诗性的舞台艺术”。诗歌作为文学的源头，存在于一切艺术当中，戏剧也不例外，它在神韵上酷似这一母体，散发着诗意的芳香。

那么，什么是语言的动作性呢？一般人认为，富于动作性的语言是指角色所说明的要做的事，或是已经做的事的言语，把戏剧语言误解为人物行动的说明书。其实，戏剧语言的动作性不仅仅指某个词某句话含有显示动作的特性，它也含有更深刻的意义。语言动作需要与形体动作连同起来传神地塑造人物，更需要展现人物丰富的内心，能够体现戏剧冲突，进而推动情节的发展。……