摘 要：“二王”帖学一系在漫长的中国书法史中一直是帖学钟爱者模仿和学习的轴心，它作为学习书法的一种典范，传承给后人的既有其妍丽冲和的美学风韵，高远悠然的审美意境，理性而又融于自然的章法酝酿，更有后朝书论谈及最多的技法思考，却又像“天机不可泄露”一样难以名状的笔法系统。本文从笔法的角度出发，简单对“二王”书风进行比较。

关键词：“二王” 笔法 风格 异同

所谓笔法，从广义上讲包括执笔与用笔两部分，而执笔为用笔的前提。执笔姿势的选择或习惯的形成，受到时代背景、家学传承及自身情况的影响，在很大程度上左右着书家的用笔方法与创作旨趣的选择和偏爱。卫夫人在《笔阵图》中曾说：“凡学书字，先学执笔。”近代，徐谦先生亦在《笔法探徽·执笔法》中写道：“执笔为用笔之始，不解执笔而言用笔，必无是处。”{1}可见，执笔方法即是书法入门的基础，更是其后深入学习的先声。

就执笔而言，可分为身法和指法两大方面，在书写过程中，通过两者的协调配合，又有许多不同的具体表现。虽然历代书家在书论作品中对执笔一事多有论述，但唐以前，因书写材料与工具所限，特别是以“二王”为代表的两晋书家的执笔方法论述并不多，虽偶有论及，也大多集中在对执笔高低与松紧程度的论述上，很少提及具体的指法；而就身法的论述更是在唐以后特别是明清两朝因工具和材料的革新，才逐渐被提及和重视起来。

就魏晋时期的执笔要领，我们从卫夫人的《笔阵图》中大可窥见其一斑：“若真书，去笔头二寸一分，若行草书， 去笔头三寸一分，执之……执笔有七种有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者。