［美］弗兰西·奥斯特维尔 文，王列生张 帆 编译

（1．得克萨斯大学 公共事务学院和艺术学院；2．中国艺术研究院，北京 100029；3．中国艺术研究院，北京 100029）

导 引

1960年代以后，文化政策制定者、资助者以及研究者给予多样性越来越多的关注。［1］［2］［3］［4］贯穿这一时段，其对多样性的理解已经发生了转变和延伸。本文讨论的是进一步的拓展时需要的——它包括动机的多样性以及与文化参与有关的体验。这样一种拓展特别地重要和及时，因为使得那些文化政策制定者和资助者，他们过去通常聚焦于文化生产者，渐渐转向对文化需求的关注。［5］［6］

恰如本文呈现的研究结果所显示，人们参与不同类型的文化活动是出于各种不同的原因，更进一步，差异性群体，呈现出他们参与理由的动态变化。对文化介入的总体把握，由此而能被误解。拓展多样性概念以涵盖动机与体验，将强化我们对人们文化参与的特征的把握与解读，并帮助管理者和政策制定者，精心从事更有效的创新以使其拓展。

一、多样性与文化参与的理解位移

在整个1960年代，私人资助者与公共资助者，作出了巨大的努力，更广泛地接近那些被他们认为服务缺失群体中的艺术家。最初的注意力集中在扩大地理学上的接近。私营部门中，福特基金会作出的重大创新，就是在全美建立和发展非营利艺术机构。而在公共部门，国家艺术基金会（NEA）于1965年设立，其核心授权在于地域平等。［7］1970年代期间，随着越来越多的艺术机构出现，地理的差异已经不再是关注的焦点。……