濮 波

（浙江传媒学院，杭州 310018）

定场镜头（establishing shot），是在影片一开始，或在一场戏（指一个场景）的开头（或结束之处，被成为二次定场镜头），用来明确交代地点的镜头，通常是一种视野宽阔的远景。一般来讲，全景作为定场镜头，是叙事学上的内容和脱域的向度，既具有内容的意义，也具有展示风格的、论述的意义，后者类似戏剧中代言、演示美学之外的论述美学（因为在叙事上它是一次生硬的停顿）；同样，它既是感性也是理性的展示。作为定场镜头的全景，既可浓缩纷繁的社会场面，起到转喻作用，也可以仅仅用一种暗示完成隐喻意义的塑造，具有非凡的张力。定场镜头均为全景，而是采用大全景还是小全景，则需要看影片的叙事风格和叙事内容。比如日本电影《深夜食堂》，因为故事发生场地的格局，其定场镜头的景别就显得较为狭窄。而西部片则往往辽阔，定场镜头必是西部大草原和沙漠、山脉（单独或者和人组合而成、蕴含人在其中）的反映。

在电影中，场景组成了我们认知中“故事舞台”的原型，而其间发生的人间百态就是“戏剧”。在美学的角度，定场镜头（往往是大场景）的定格，在叙事中是重要的。它不仅交代地点，还交代地理空间。我们还知道，在当下的语境中，地理和地点是两个概念，美国空间理论家爱德华·索亚在其《第三空间——去往洛杉矶和其他真实和想象地方的旅程》这本书中点明地点是二十世纪空间无比扩张之后才出现的新事物。地点不同于封建时代的那些重要的祭祀性、膜拜性和大型的公共场所，它因数量奇多而导致了均质性。……