李美萍

（西藏民族大学 文学院，陕西咸阳 712082）

一、“成长”和“寓言”谱写的“英雄之旅”

作为第五代导演的领军人物，陈凯歌取得了两极分化的评价。在豆瓣网上，他分别取得了第五代导演的最高分（《霸王别姬》/ 9. 4分）和最低分（《无极》/ 4. 5分）。陈凯歌向来取法于上，电影

陈凯歌电影亦有共通之处：他热衷于给电影添加寓言色彩，故事线索一般为主人公的成长之路，除了《风月》《温柔地杀我》《搜索》之外，他的作品几乎都将“寓言”和“成长”作为创作主题。不管是有意为之还是自然流露，在这种主题意识的主导下，陈凯歌的故事总是呈现出“英雄之旅”这一模式的雏形。

美国神话学家约瑟夫·坎贝尔总结了神话故事里英雄历险的一般规律，编剧理论大师克里斯托弗·沃格勒将这种故事模式引入剧作法，在原有结构的基础上做了调整，称为“英雄之旅”模式，使之适用于电影剧作。“英雄之旅”的故事结构为启程、隔离、回归三幕，经过以下十二个阶段：（1）普通的世界；（2）冒险的召唤；（3）对冒险的拒绝，或者说是抵触 ；（4）与智者的相遇；（5）穿越第一个极限； （6）测试、盟友、敌人；（7）接近深层的洞穴；（8）严峻的考验；（9）得到嘉奖；（10）回去的路；（11）复活；（12）满载而归。［1］1“英雄之旅”的故事意味着主人公克服重重困难，完成转变，达到某种更高境界，过程中的基本行为是扫除障碍。

“英雄之旅”是好莱坞重要的剧作模式，《星球大战》《黑客帝国》《阿凡达》等享有盛名的电影都是这种结构。它本质上是一种叙事常规，即使编剧主观上没有按照模式写作，作品若是以主人公的成长为叙事线索，都有可能符合这种模式。……