李淑辉

徐小虎以潘诺夫斯基的“看似恶性但有方法的循环”，先寻找最关键的作品确定时代风格，然后再籍此断定其他作品。20世纪60年代中期，她曾在普林斯顿大学跟随方闻学习中国艺术史，采用“风格分析”“结构分析”的方法来找到最接近作品创作的年代。20世纪60年代末期，她在日本研究中日绘画史时受到岛田修二郎的影响，通过详细审视细部，如补笔的影响、渲染的表现、画面空白的气息等，来发现表象以下的东西。20世纪70年代，她与旅居美国的书画鉴定家和收藏家王季迁有长达8年的访谈，详尽地记述了王季迁的“笔墨行为”理论。她最为人熟知的著作是《被遗忘的真迹——吴镇书画重鉴》，书中对台北故宫博物院收藏的16幅元代画家吴镇的传世品进行重新鉴定，最后认为只有4幅作品为真迹，令书画鉴定界“沉默”。

一、徐小虎的鉴定方法

宏观方法：以某些最具说服力的关键性作品为基础，建立起时代风格的观念，进而对无款的画作或者有争议的画作进行断代；微观方法：从同时代文献与图像中寻找大师的真迹。

1.徐小虎从宋代和明代绘画的时代风格着手研究元代画家吴镇（1280—1354）。

徐小虎认为，宋代绘画具有纵深的空间，形成了一种寂静感，画面整体有机，浑厚、和谐而圆融，这是宋代的“体验性绘图”；明代绘画母题沿着画面平面散布，没有深度，远景近景的墨色同样清晰，充斥着喧哗和欢快的气氛，这是表意式绘画，明代的“山水变成一种等同书法的自我表现方式”；……