陈向兵

一个移植与解谜的游戏
——薛扬绘画中的梦境、记忆与现实

陈向兵

这样的经历相信大家或多或少都有，当你到了某个场景之后，会瞬间觉得这里发生的一切都曾经在梦里上演过，并试图寻找、揭秘过往的梦境。即似曾相识又真实得极度虚幻，无处寻觅。就像薛扬在她的《死亡诗社》系列画作之一、之二中向我们展示的那样——在密闭的树林里或在荒芜的原野上，天空暗淡，穿着黑色套头衫的孩子，手举火把，试图在光的引导下，跨过一道又一道的门栏，走向自己想要去的地方……

在薛扬的画里，总有一个挥之不去的梦境，犹如梦里梦到永远醒不来的梦，所有迷幻的和现实的浮现、所有急切的疲乏和无动于衷的刺激，最终也只剩下再也无法寻觅的痕迹……

从心理学的角度来看，梦是有意识看无意识的一扇窗，是一种主体经验在睡眠时产生的感觉、想象或思考。在半梦半醒的情境时，人们偶尔还会伴有影像的幻觉与声音。心理学家弗洛伊德认为：人类做梦是大脑在虚拟环境中对如何处置危险情况的预演，尤其是噩梦。人类对于自身无法控制的事情往往会表现出极大的兴趣，因此“梦境”题材成为现代人无法回避的一个现实问题。薛扬的作品《死亡诗社》系列，叙述的就是你会来到曾经熟悉的场景寻找记忆，通过搜集记忆碎片来解开一直存在心里的谜团，至于它是否是关于死亡的还是别的什么则无关紧要。其实，薛扬的画或梦境，或许就是她预设的一个游戏，每一个参与者都可以像艺术家本人一样，去扮演那个面目模糊的人，在过往的种种不确定的纠葛中，以遗留的记忆片段为线索，寻找着一个出路。