■计 敏

论抗战时期上海话剧的职业演剧

■计 敏

在以往的中国话剧史书写中，抗战时期上海的职业话剧经常有意无意地被忽略。对于职业化、商业化演剧的轻视是长期以来“左翼思维”的结果。本文从战时政治生态环境的制约、都市大众戏剧的视角，以及艺术与商业的博弈三方面，对这段历史进行重新评价。检视上海话剧演剧史上的这段黄金时期，对于今天戏剧市场的健康发展不无裨益。

抗战时期 上海话剧 职业演剧 都市大众戏剧 商业与艺术

中国话剧在上世纪30年代中期渐趋成熟，无论从剧本创作、舞台表导演艺术水准，还是职业演剧的兴起来看，当时的话剧已经展露出作为五四新文化硕果之一的良好势头。然而，1937年抗日战争的全面爆发却打破了这一进程，迫使中国话剧在艰难的环境下重构格局。所幸的是，由于战乱导致的剧团、剧人向全国的转移扩大，以及话剧自身的轻便特色与群体性的剧场效应，在抗战中其他文化样式困难重重的情况下，话剧反而获得了意外的发展空间，也因此造就了话剧史上空前的繁荣。

上海原是中国话剧的发祥地与演剧中心。抗战初期，上海组织的12个救亡演剧队中有10个队，以及另外一些剧团都先后离开上海，奔赴各地，后来大多数剧人集中到了西南大后方的重庆、桂林等地，也有一部分到了延安为中心的抗日根据地。但留在上海的及陆续新加盟的话剧人却没有落寞自弃，而是在险恶的“孤岛”与沦陷区环境中继续奋斗，虽然从创作与演出的声势、规模和质量上难与重庆为中心的西南大后方比肩，却也形成了上海话剧演剧史上的黄金时代，并且带动与促进了京剧、越剧、沪剧等戏曲剧种的演出活跃。……