安莹

从演出的第一句台词“《咔哧咔哧山》故事里的兔子是一名女护士”起，铃木忠志便改动了太宰治“兔子是一个十六岁的少女”的设定。在这里被改动的不仅是“兔子”的身份，也抹去了小说中空袭警报下黑暗狭窄的防空洞里父亲给女儿讲故事的叙述背景，而换作一名男医生向三名女护士讲《咔哧咔哧山》的故事了。与变作了女护士的兔子相对的，是“那只命运悲惨的狸子，是爱慕护士的中年丑男人”。男性与女性的对峙就这样被直接提示了出来。

在铃木忠志的作品中，无论是《李尔王》，还是《来自世界尽头的问候》《厄勒克特拉》，轮椅、护士都是贯穿元素，这并非简单的风格强调，它们建构起几乎所有铃木忠志作品的第一重嵌套。

铃木忠志是极少数拥有世界观的作者。在大多数创作者还在进行标准错乱的价值判断的时候，他建立了一个属于其自己的完整的“铃木的世界”，即整个世界是一座大医院的统一意向：世界是个大医院，世人就是其中病患，医者与患者一样，病得不浅。

铃木忠志不仅在舞台上建立医院的世界，他的世界观建构也延续到现实生活中，即他在日本利贺村的戏剧桃源和生活在桃源里的SCOT成员们。SCOT的每一出戏都针对现代人的某一种精神病征，而训练、演剧、观剧，则是以“动物能量”净化、医治病者们的理疗之旅。

男医生的叙述场与咔哧咔哧山的故事穿插进展，在医院世界的情境下，我们发现身为医院病患的狸子其实是个被怀疑偷看女护士洗澡的“咸湿汉”，是个会被穿上拘束衣的病人。……