末之

观众不难发现，莎士比亚的喜剧在文化语境的变幻中，往往悲喜交集，并不纯粹，而这种不纯粹恰恰成了莎剧魅力的核心所在。意大利都灵国立剧院在上海东方艺术中心上演的莎剧《皆大欢喜》就可谓森林旅者的一次生态悲喜体验。

此处的旅者并不限定在剧中人物森林旅人杰奎斯身上，其中的诸多角色，包括遭放逐的老公爵、其女儿罗瑟琳、篡位公爵弗莱德里克、其女西莉娅、宫廷弄臣试金石、爵士的三位儿子，尤其是三子奥兰多等，都可称为森林旅者。再拓展一些，剧场中的观众也在全剧的两个多小时里成为了跟随人物进入森林的旅者。中国观众的观剧感受或许并不舒适轻松，因为不懂意大利语，全程得同时关注字幕和舞台表演，入戏相对缓慢，渐渐松弛可能也是在场景从宫廷和城市转换为亚登森林的过程中。

《皆大欢喜》历来被认为是社会剧，从表层看此剧的喜剧效果和性别易装很能吸引观众，实质此剧关涉到严肃的社会问题，在历史的演变中，关注点从社会阶层的变化、性别转换到当下的生态反思等，涵盖广泛，由于社会文化外延的不断拓展，此剧的演绎就越发呈现出多元复调。

宫廷和森林的生态转化

外国剧团的演出在舞美设计上常常以简约为主，此剧也不例外。舞台上四周只用帷幔遮挡，通过灯光照明写意地展现场景变化。笔者感觉人物在上场和退场的衔接十分紧凑，帘布一掀现身或退至幕后几乎同步完成，转换频繁迅速，有类似于旅者观光的节奏感。……