忻颖

继两年前的《伊丽莎白》之后，又一部德语音乐剧《莫扎特》与上海观众见面。为了到上海来，这一版本的《莫扎特》在维也纳雷蒙徳剧院驻扎了一年多之后，一砖一瓦地被“肢解”成了14车的集装箱，以海、陆、空（轮船、火车、飞机）分批次来到上海。

《莫扎特》仍旧由《伊丽莎白》的创作者打造——米歇尔·昆策（Michael Kunze）作词，西尔维斯特·里维（Sylester Levay）作曲。从形式和内容上，两者还是颇有相似之处。看过《伊丽莎白》再看《莫扎特》的观众一定觉得有点似曾相识，《莫扎特》也是一部人物传记题材的音乐剧，展现莫扎特短暂而闪耀的真实人生。舞台上，成年莫扎特和一个孩子阿玛德同时出现。阿玛德就是小时候的莫扎特，是他作为音乐神童的灵感化身，剧中阿玛德从不开口，只是永无休止地创作，也是他最后将羽毛笔扎进成年莫扎特的心口，终结了他的生命。这也令人不禁想到，《伊丽莎白》中的伊丽莎白和死神的纠葛。《莫扎特》的制作人安德里亚·弗莱德里希同时也是《伊丽莎白》的制作人，她说：“两位主角都遇到了人生的困境。他们无法掌控自己的人生，他们与社会、与政府，都格格不入。伊丽莎白为自由抗争，莫扎特也是一样。两部剧都是关于天才伟大的人格。莫扎特有自己的音乐天赋，而伊丽莎白是巴伐利亚公主、奥匈帝国皇后，当时最美丽的女人。然而他们遇到的问题，不管是今天，还是在当时，都是亘古不变的问题。”

在编剧、作词昆策的笔下，大莫扎特就像普通人一样，向往生活，向往爱，小莫扎特只会不停地写曲，是人物化了的莫扎特的天赋。……