樊宇红

（大同大学音乐学院，山西 大同 037009）

从传统民乐的审美浅探公众对于声乐音色的审美取向

樊宇红

（大同大学音乐学院，山西 大同 037009）

器乐与声乐是最基本的两种音乐形态，两者在人类音乐艺术实践中相互协调配合，展现了相似的音乐审美规律。故而本文拟通过对比传统民乐演奏与民族声乐演唱之间的共通之处，另辟蹊径而从传统民乐的审美来浅探公众对于声乐音色的审美取向，从而论证了借鉴、吸收传统民歌、戏曲的“润腔”手法是当前民族新唱法改革的重要方向。

传统民乐；民族声乐；审美；润腔

器乐和声乐，是人类音乐最基本的两种形态。关于“器声关系”，目前学界已提出了“声先器后”、“声本器末”、“声器同源”等理论，可谓仁者见仁，智者见智。然而谁都无法否认的一点是，器乐是声乐的“好朋友”、“好伴侣”，它常用于为声乐伴奏，不仅能起到绿叶般的“陪衬”作用，而且能够在相当程度上发挥出对于声乐演唱的“艺术指导”功能。既然如此，那么器乐和声乐必然在审美理想、审美标准、审美要素等方面存在着许多共通之处。故而从器乐的审美着眼来评析声乐审美的标准和取向，也不失为另辟蹊径的探索方向。

众所周知，当前民族声乐艺术在唱法革新方面已取得了令人瞩目的成就，其主要标志就是融合了美声及传统民族唱法优点的民族新唱法在世纪之交得以定型和普及。民族新唱法在活用美声演唱呼吸、共鸣方式的基础上，有机融合了传统民族唱法的胸腔、口腔共鸣以及咬字行腔之法，从而发展出了兼具美声演唱穿透力以及传统民族唱法脆亮甜美音色的真假声混合音，得以较为本色、贴切地传达出民族歌曲的声情韵味儿。……