申合群

（永济市蒲剧团，山西 永济 044500）

竹笛在演奏中的呼吸与运用

申合群

（永济市蒲剧团，山西 永济 044500）

呼吸，是人的生命及生命过程中，每一刻都离不开的。竹笛在演奏的过程中，一样也离不开呼吸。

呼吸又分为两个阶段，即：吸与呼这两个阶段。那么，在竹笛演奏中分为几种呼吸方法呢?我们把它分为三种方法。分别是胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式呼吸。

第一种胸式呼吸，也就是胸廓的呼吸运动。关键在胸廓中进行，吸气时胸廓打开，腹部向内收缩的同时，横膈膜也会向上稍收。胸廓式呼吸时，留意吸气量不可达到最大值，因此就需要横膈膜的参与，因为呼气时，横膈膜是保持不动的状态，它不仅阻碍胸腔容积，同时帮助呼吸的动作，使得由上而下的扩大。

第二种腹式呼吸，有时我们也称为横膈膜式呼吸。呼吸运动关键在胸廓的下部进行，吸气过程中，腹部向外鼓起，横膈膜要向下收，胸部下部扩张。呼气的时候，横膈膜需放松，腹部保持原本的状态，将气呼出。

第三种胸腹式呼吸，这种呼吸法是由胸式呼吸和腹式呼吸两种呼吸法结合而成。所以我们也称这种呼吸为混合式呼吸。

我们已将了解了三种呼吸方法了，那么，哪种方法在竹笛演奏中能达到最佳效果呢?我们不妨将它们做一比较。

胸式呼吸法的运行，关键在胸廓的中上部，这个部位是最不灵敏的部分运转，因此吸气量不可达到最大化，以免呼吸中形成障碍。但这种方式也有特点，也就是横膈膜消极地参与呼吸。

腹式呼吸法的呼吸运动，是横膈膜正确积极的参与，它是在胸廓下部运行，那么呼吸运动的运行就很好掌握，胸廓下部也是很有强性，从而也是最为灵活的，能积极扩张。最大的特点是：呼吸运动过程中不吃力，不紧张、吸气随意迅速。

胸腹式呼吸法，由于这种呼吸法是胸式呼吸和腹式呼吸的联合，因而就使肺的局部积极地参入，在吸气的过程中，胸廓各方面也自在的扩张，因此它的容量也到了一个最大的范畴，而正因为腰围部分所呈丰满的状态下，整个呼吸肌肉结合的参与，使呼吸肌肉在放松的状态下，不容易疲劳，负担也得到较为的均匀。所以呼气过程中腹壁肌肉就会和其它的呼气肌肉群控制，从而得到全面的收缩，收缩的过程中力量也刚刚超越了吸气的肌肉群，这样就使胸腹扩展的力量逐渐的将胸腹收缩下来。特点是：呼气与吸气的肌肉群的相结合，使得有弹性地进行。

我们对呼吸经过了比较，经过了研究，那么，我们再探讨一下竹笛在演演奏过程中的呼吸吧。

我们来说说竹笛声音的形成，其实就是物体发声的原理。大家知道乐音优美动听的声音。乐音的产生有哪些呢？有三大因素很重要，分别是音品、音响与音调。那么音调其实就是乐音中的高低。比如说，用不同大小的音叉来敲击，我们会得到最低的声音是从最大的音叉中产生的，那么最高的声音就必然是从最小的音叉敲击而产生的。那么我根据上述可以得出，音叉的大小，会直接影响到振动的频率，音叉大，振动频率则低。音叉小，振动频率则高。因此音调就是物体的振动频率而产生的，频率高，声音则越高。

接下来说说竹笛的发声。它的发声是由呼出的气流和笛孔的摩擦振动产生的。在吹奏的过程中，音能的就是靠呼吸运动来完成的，那么呼吸气流的运动，是通过呼气器官与自身意志相结合完成的。竹笛构成的声器，是吹奏者的唇及笛孔构成的，舌就占据调理引导气流的作用。

我们知道了竹笛的成声，知道了竹笛的发声，所以，竹笛的呼吸与音乐表现也不能忽视。

呼吸不但为演奏提供了音能，还影响着吹奏的质量，明显的体现在音准、力度、音高和音色。

音色：正确恰当的口形与正确地运气对音色尤为重要。用气过小则音色闷而窄，用气过猛则音色太刺耳。气流量大，音色则宽厚明亮。气流量小，音色细闷振幅宽。一个好的音色应是丰富、圆润而富有立体感的，那么至关重要的是，怎样控制呼吸肌肉群的力量。不管是强奏还的弱奏，用气上需要平稳有劲。这样的音色才具有穿透力，使远处听者能够听到既纯又丰满的音色，那么口形与运气就需协调一致。要求吹奏者的上下唇在有力运气力度的支持下，奏出饱满圆润又动听的音色。

音准：音高是气流速度的缓与慢。若口形以及风门保持不变，气速减缓：音则降低。气速增加、音则升高。在加大气流速度的同时，唇肌慢慢放松使气流速度变成流量，这样来保持音高。

力度：气流的流量控制声音的强弱。流量大音量强，流量小音量弱。在竹笛吹奏过程中，流量与流速的密切结合是非常重要的，两者相辅相成。

高音：竹笛中高音原理。必须是在符合物理上由高速气流摩擦成声产生的原理。在吹奏中，呼出气流速度的急与缓，对高低音形成有着绝对的影响，比如，我们在高音的吹奏。气流速度较急与集中，低音吹奏时气流速度要较缓与放松。这样我们会更好的掌握音高的控制。那么有两方面的因素会直接影响流速，第一，改变风口的大小能改变呼出气流速度的快慢，第二，加大与减小腹呼气肌肉群的力度管制，就更容易控制加快与放慢呼出的气速。

需要记住的是，吐舌、运气与运指一定要做到同时性。如果三者配合不当、有先右后，则旋律完成不清、不干净。手指的僵硬度是与本身的状态有很大的关系，紧张的状态下手部肌肉必然会僵硬。因此，运指时手指要放松外，还要注意自身的状态以及舌头的放松。

那么，吹奏者在掌握正确的口形、风门、运指、气息、吐舌，这样才会把更丰富的音乐表现力展现出来。■

[1]胡结续.笛子吹奏法[M].北京:人民音乐出版社,2011.

[2]马迪,杨永兵.谈笛子的几种演奏技法[J].黄河之声,2003,06:16-18.