张文博承德市群众艺术馆

《西游记之大圣归来》的编剧艺术分析

张文博
承德市群众艺术馆

西游记之大圣归来作为2015年中国电影圈的一匹票房黑马，其成功之处值得借鉴，本文从编剧的角度出发对影片进行了解读，探讨了影片的编剧艺术，并指出了影片剧本的不足，仅供参考。

西游记之大圣归来；编剧艺术；不足

2015年公映的《西游记之大圣归来》，成为当时的票房黑马，惊艳全国，给中国动画电影打下一剂强心剂。细细观摩本片，不难发现，这个动画电影带着好莱坞、宫崎骏以及周星驰电影的影子，当然它是一部完完全全的中国动画电影，蕴含着博大精深的中国传统文化。电影界评大圣归来是将中国动画与美日动画100年差距缩短到10年的精品，下文从编剧的角度来解析这部动画电影。

一、影片的故事

（一）影片背后的故事。大圣归来能够与观众见面，离不开创作团队的坚持，先是经历投资方撤资，后期又被剪，创作团队的坚持居功至伟。在电影院公映的《西游记之大圣归来》据导演和编剧田晓鹏的定位来看，电影本身应该是类型片，从影片创作过程来看，影片主要面对的观众群体应是12+，但是影片送审以后在广电的定义是儿童片，导致剪掉了约30%的戏份，这是一个巧合使得影片成为一部老少咸宜的片子。可以说它是一部成功了一半的类型片，尽管如此在中国依然难能可贵。

（二）影片故事情节。从编剧的角度来看影片的故事情节，故事本身并不复杂，即借助西游记小说的外壳，重新解读了唐僧和孙悟空的关系，故事桥段的编排也带有网络小说似的风格。……