赵杨

摘 要：话剧表演艺术本身就是话剧工作者的科学思维成果，话剧表演历史就是话剧表演的思维的科学发展史。从表演方面看，理论是重要的，但关键还是实践。表演，首先要接触表演元素。本文主要对几点话剧表演要素进行简单的阐述。

关键词： 话剧表演；艺术；要素

中图分类号：J824 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）36-0105-01

19 世纪80 年代中期，英国著名演员亨利·欧文在他的《表演的艺术》一文中阐述了他的表演艺术观念。他主张演员与角色应达到“合一”的境界，并提出了一个令人瞩目的观念，即“强烈的个性的感染力”。“强烈的个性的感染力”，指的是演员将自身性格特征和感情因素融入角色，从而感染观众。演员的躯体是情感表达的媒介和载体，而不是没有生命、没有情感由人支配的工具、器械。欧文将感情和体验置于异常重要的地位，强调“合一”的状态才能帮助演员真正身临其境地体验角色的情感、处境和动作，在“合一”的过程中才能滋生和激发可贵的灵感。这些灵感传达的方式一旦经过回忆、排练而固定时，会令表演艺术产生真正有价值的审美感觉。

一、动作

话剧表演不外乎语言和动作，动作也有两种：（1）外部动作（即形体、肢体动作），头、手、身体、五官；（2）内部动作（心理动作）。内心里一样有动作，一样在运动。在话剧表演中，如果只有一个外部动作的话，就显得很假。所有外部动作，都是根据内心的情绪而表达出来。一个人欣喜的时候会如何？总是蹦蹦跳跳的。找不到自己东西的时候还会有这种蹦蹦跳跳的动作吗？情绪不同了，形体动作也就不同了。

很多时候，演员都不会为人物设计形体动作。实际上，设计出来的小动作往往会反映出一个人的性格。这种动作必须符合人物的情绪。在塑造角色时，经常出现演员凭着一时的心血来潮或片刻的冲动之情任意在舞台上“塑造形象”，忘记人物内心情绪，结果使人物塑造得不伦不类，失去了艺术的真实性。我们知道，话剧表演是门艺术，也是一门科学，是生活的再现，但决不是生活的重复。任何好的艺术作品与艺术形象都是经过艺术家的精心选择，千百次的艺术加工、提炼，才能取得话剧表演的成功。

二、想像

想像对表演是相当重要的。没有丰富的想像力是不可能成功塑造人物形象的。首先是情感体验，也就是把演员的“我”变为角色的“我”，这是舞台上形象真实的前提和基础，在话剧表演中，“情感体验”早已被认同，并且成为一大“传统”，因为我国的话剧艺术，受前苏联斯氏（斯坦尼斯拉夫斯基）体系的影响，作为斯氏体系的核心内容“情感体验”，在我国影视与话剧表演中，已占据“统治”地位。

其次是制定并实施表演方案，包括角色的性格基调、角色总谱、各种表演手段的运用、“动情点”与“闪光点”的具体安排，这就是想像，而且要想更多的背景材料。

三、交流

1.同对手的交流，同观众的间接交流。舞台表演可以依靠剧场中观众的专注，依靠与对手的交流、刺激，靠规定情境的不断推移使自己的情绪线不断向前发展，而对手的反应又可以反过来刺激自己，从而使这种交流变得活生生。一个不随意的眼神或小动作，其感染力往往胜过演员精心设计的一个动作。这种交流与艺术修养、思想修养、生活知识积累、艺术技巧的磨砺以及被反映的客观的熟悉，认识的深刻程度等都有着极为密切的关系。

2.和一个不存在的对象交流。这个对象可以是物，可以是人，也可以是某个戏。

3.和自己交流。这在生活中也偶然会有（自言自语），在戏里就更多。将心里想的东西说出来，舞台上经常会有这样的台词。

交流是相当重要的，如和对手交流，就可以刺激对手，对手接受信息后，大家的合作会更加默契。作为舞台上表演的演员，和观众有交流，感觉就完全不同了。如果没有经过这种训练的演员是很怕交流的，一望人家就觉得不自然。实际上，一般我们日常沟通都是要靠眼神的。这不一定是从头到尾望着对手，除了眼睛的交流，还有心的交流。这可以是一种感觉，真正表演的人就懂得用眼，望和不望，都可以有其特别的效果。但都要有心的交流。通过眼神，表现出人物关系，表现出对对手的态度。

四、语言

话剧以说话为主。由于舞台和观众有相当的距离，就必须要求演员声音要放大，让观众听清楚，还要求表演上在生活化的前提下适当夸张，这样才能更好地引起观众的共鸣。如果是影视表演，就可以比较自然，但是在舞台上就不行了。又要小声说话，又要让观众听到，这就需要技巧。舞台表演的夸张必须是生活化的，不符合生活的真实，观众是不会认同的。

台词要求“抑扬顿挫”，顿就是指停顿。舞台上的台词要注意艺术加工。重音，有很多时候也容易被忽略。所谓轻重是在比较中显现出来的，在重音的地方要加强，突出，但不要把其他部分弱化。戏剧是通过朗诵、哑剧结合而来的。多些朗诵，这也是话剧表演中相当重要的过程。语言也很重要，台词要清楚，口音要正（某些需要用方言的角色另当别论）。这样，对角色的塑造会有帮助。

总之，演员在表演时应当为他所表演的情绪真正感动，他使观众感动的程度取决于自身感受的强度，只有调动自我全部热情与角色产生共鸣，才能最终使塑造的角色以同样的感情深度感染观众。