意象的归途

文 李向明

简括李海旺的艺术经历，因该分为从西方式的“表现”到东方式的“意象”两大阶段。在九十年代，海旺遵循的是西方表现主义的表述形式，对表现主义的涉足是对他年轻气盛、内心充满矛盾纠葛、多从冲突的社会实践碰撞而宣泄胸臆、抚慰心灵的一个人生阅历过程。进入二十一世纪，他渐渐回到了东方审美趣味的关照，走进了意象表现的归途，这是他走向成熟的心灵逐步趋向静思稳健的又一个人生阶梯。

到目前为止，中国的油画家大多数是在接受以西方模式的学院教育而为起点的。但前几代较有成就的油画家又大多数回到了“本源”——返回到本土的文化脉络中寻找出路、吸收营养、研究创作。这似乎成了中国多数油画家成长的一种规律，或一种出路。而刚刚步入壮年的李海旺也不例外的逐步进入了这样一种有价值的研究轨道，并渐渐产生了较为明显的自己面貌。

这些年，意象油画的提出，是在全球化的国际语境背景中反观本土的艺术现实与传统而自然而然地滋生出来的。意象的意义在于摆脱对客观物体的具体描摹，进入放纵情怀、表述自我、体现生命灵性与自然的交融共生的精神状态，从而加强作品阅读性与审美价值。正如李海旺画荷，即借助了“荷”在中国人心目中所建立起来的“婷婷玉立”或“出污泥而不染”等精神象征，又借助了荷的基本形态来完成自己书写过程的快意，从而构成“荷”的意象之美，耐人回味。……