马丹的绘画：一个人的舞台

文 夏可君

只有在绘画艺术中，时间会停止下来，停顿在记忆的某一刻，这是恩赐的时刻，也是记忆仁慈的一面，对于一个女艺术家，如果被童年一直陪伴，如果童年灿烂的气息一直萦绕在她的梦中，这是时间在承诺幸福的礼物。马丹无疑是这样的一个幸运的画家。

在马丹那一眼就可以辨识的画面上，总有一个象征她本人的袖珍版的小女童，如同一个布娃娃，甚至就如同一个可爱的小甲虫，或者就是童话中的拇指公主？是的，是一个小公主的美妙形象。或者她带有一点卡通的味道，个子矮矮的，似乎从小人书中走出来。这个小公主与世界保持疏离的距离，并绝然走进了画面之中。这还让我想到本雅明在《柏林童年》中写到的那个会唱歌的“驼背小人”，这个小人带给了本雅明以拯救，在他幻视的目光中，这个小矮人吃着糊糊麦片，唱着歌，总是站在某处，只是从来不被人看到，但它却总是盯着我们，而它盯上了谁，谁就会心不在焉，这个走神的片刻，也是拯救的机会，让儿童可以突然进入一个特有的幻想与天真的世界。而这是成年后所丧失了的灵性，但在马丹的绘画上，这个童真的梦想一直被保留下来了，她保留了走神后那个出窍入神的姿态。

而且，还保留的如此完美无瑕，如此自然鲜嫩。这个小女童总是背对我们，这个姿势是意味深长的，她有着她自己的世界，她并不与画外的我们交流，因为她沉浸在那个属于她的世界里？……