◎李文杰

神魔题材动漫角色造型趋势

◎李文杰

角色设计在动漫作品中具有举足轻重的重要作用和意义，笔者对比了中外著名的神魔动漫作品，归纳了其角色造型设计的特点，总结出神魔题材动漫角色造型设计的趋势。

神话是由劳动人民创作，具有较高哲学性、艺术性的民间文化；而魔幻则是由个人或群体制造出来的包括由不是人但有人性的形象行为主体组成的虚幻世界，主要用于表现人的社会观念等。神话与魔幻题材（以下称神魔题材）一直是文人墨客，艺人和艺术大师们创作的重要源泉，作为制作形式多样化的动漫艺术，神魔更是主要涉猎题材之一。

动漫角色造型设计是动漫作品前期设定中重要的组成部分，角色造型多采用夸张、神似、变形等手法来表现角色的性格特征，又可以借助幻想、想象和象征表达创作者的理想和愿望。故动漫角色的造型设计更能深入人心。

神魔题材动漫作品的角色设计有其自身的特殊性，不同于现实题材的作品，无法从现实角色中参考进行角色设计，需要大量的依靠想象或调查历史、宗教资料进行创作。

传统神魔类动漫作品

神话多来源于远古时期，经无数辈人的口耳相传与文献记录，已成历史，现在作品多是改编其部分内容，继承其思想及艺术内涵，其角色设计也多以尊重历史及神魔原著设定为主。

我国动画《九色鹿》，取自敦煌壁画《鹿王本生》，主要角色的造型设计都来自于壁画本身，整部动画的风格都有敦煌壁画的味道，鹿王的设计保留了壁画中的造型轮廓、姿态和基本比例，也做了少许改进，形态更加流畅，添加增加其神性的条纹，可以散发的神圣光芒等，让鹿王在动画中的神性特征更好的表现出来。

美国动画《埃及王子》，取自圣经故事《出埃及记》，主角摩西和拉美西斯的设计就很有特点，开始两人都是埃及贵公子的造型，服饰发型都非常古埃及化，而后摩西出走，来到伊甸成为牧羊人，胡子头发都留长且乱糟糟的了，反映了他不再是贵族而成为一个普通人，服饰也非常大众化和亲民。整体造型特点借鉴了古希伯来人、古埃及人的形象和历史服饰，但保留了很重的美国动画的风格，注重色调的搭配、对比，色彩表现力强，整体造型偏重写实。

日本动画《龙子太郎》也是典型的神魔类动画，其人物角色就大量的吸收了日本民间传说中各种妖怪的造型，融合浮世绘等绘画风格进行创作，从龙太郎、奶奶、妈妈、红鬼等人物造型来看其整体风格还是以传统继承为主，但从龙子太郎、冰女的五官设定中隐约可以看出日式五官的造型风格已经开始萌芽。

重组类神魔动漫作品

目前更多的神魔类动漫作品会对神魔元素进行打散和重组，有些只用几个角色的名字，有的干脆设定整个世界。这类作品中的角色继承的多是一些不可或缺的造型元素，更多的则是作者自己对于角色的理解和定位。

我国这类动画作品数量较少，处于起步阶段，虽然能够自由设计动漫角色，但在失去了自身民族性和本土化的造型继承之后会有借鉴外国大师的痕迹。

我国2015年上映的《大圣归来》，无论故事构架还是动画角色都进行了再创作，主要角色的设计可说是一种突破：悟空变成胳膊长腿短的马猴，八戒有了猪蹄，唐僧变成儿童版，风格上已没有多少对于传统造型及传统文艺形式中角色造型的借鉴，设计者考虑更多的是当代观众的审美习惯，剧情表达和整体影片风格的需要，从影片效果来看，观众对这种改变是认可的，有些配角则有借鉴大师作品的痕迹，如土地公公就有《幽灵公主》中小树精的影子；2016年上映的影片《大鱼海棠》，取材于《山海经》，主要角色的造型采用了日式风格，造型特点雷同于宫崎骏笔下的角色，使角色在视觉风格上的新鲜感大打折扣。

国外（尤其是日本）对重组类神魔动漫作品可谓驾轻就熟，而且可以结合自身的动漫造型特点进行创作。

如美国迪斯尼的《美女与野兽》、《白雪公主》等童话题材(因这些童话故事中也存在神话魔幻元素，故将其放入神魔类中)的影片，其原著中对于角色的描绘很少，角色设计师更多的要依靠想象，他们融入了影片的时代背景进行角色的设计，然而其角色本身的造型特点则表现出典型的迪斯尼风格，造型整体可爱、柔美、圆滑，动作夸张。

日本这类动漫作品可谓比比皆是，从宫崎骏的《幽灵公主》、《魔女宅急便》到《哈尔移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》，其角色设计不仅保留了角色的时代特点，还像广告一样把宫崎骏自身的画风、造型特点带了出去，成为宫崎骏的标志；电视动画《天空战记》取材于印度神话，所有角色都是印度天神，却采用日式角色造型，看不出印度风格的痕迹，盔甲的外形也是日式元素居多；电视动画《剑风传奇》虚构背景在欧洲，其角色造型还是日式。日本动漫已有自己完整的造型体系，题材和内容不会对其造型特点有什么影响。除特殊的五官比例外，写实而精炼的身体造型也不同于其他风格造型，更符合大众的审美习惯：女性角色大而闪亮的眼睛，小巧而简洁的嘴巴，修长而凹凸有致的身材；男性角色有神的目光，硬朗的面庞，修长、结实而不失肌肉感的身躯，男帅女美，以此为目标设计出的角色一定会广受大众的喜爱和欢迎，当然也促进了日本动漫产业飞速发展。

无论中外，角色设计在动漫作品中的地位无可撼动，神魔题材由于其地域性、民族性的特点，要求其角色设计具备一定的民族特点，目前，各地文化开始杂糅和融合，日式造型正被国内大量的动漫作者所采用，日式造型的发展已经非常成熟，商业化，被大众所熟知，拿来主义的采用可以更快的适应观众的眼睛和审美习惯，若作品内容再考究一些即可很快赚足人气，扬名立万；当然，相对的，作品本身的角色设计就会缺乏最根本的新意和深度，使角色沦为串联剧情，表现性格的工具，如狐妖，国内几部漫画作品中的狐妖形象就相差无几。国产动漫意欲兴起，不仅内容上要表现我国大众的思想内核和精神观念，还要有自己的一整套造型体系，吸收各种角色造型的特点，从而形成我国自己的动漫造型特点，集多样性与统一性为一体，方可实现我国动漫行业的全面复兴和崛起。

（作者单位：连云港职业技术学院艺术与旅游学院）