贺绍俊

陈集益的小说被很多人称为是先锋性的写作，我知道这是非常高的褒奖，但我对先锋性一直保持审慎的态度，因为先锋性自上世纪80年代的先锋文学潮之后，逐渐变成了一个流行词，或者说成为了一顶廉价的高帽子，但凡要表扬一位作家或一篇作品有新意，马上就会送上“先锋性”的高帽子，而先锋性的内涵和意义则越来越空洞化，它往往演变为一个可怜的含义：与80年代新潮小说有相似之处。我不希望人们是这样来看陈集益的小说的。说实在的，粗读陈集益的小说，会发现作者追慕先锋文学的痕迹，但如果就此得出结论，这不过是延续了80年代新潮小说的遗韵而已，那就真的是大谬也。不可否认，陈集益这一代作家的文学萌发期几乎都会受到先锋文学的影响，时代为他们提供了一种新的文学土壤，在主流现实文学的土壤中拌合进了现代主义文学的土质，他们的文学种子从这种土壤中破土而出，长出来的就是带有异质的新苗。但是有一些年轻的作家止步于仿制先锋文学，并以为这就是先锋的文学。陈集益的审美趣味显然也是偏向于现代派的写作的，但他能够对仿制保持足够的警惕。或许陈集益之所以喜爱现代派小说，不过是因为他主张小说要有个别性而已。他希望从小说中看到不一样的东西——既包括读别人的小说，也包括自己写的小说。因此他并不在现代派技法上下功夫，甚至他的有些小说根本看不到现代派的技法，倒是像最老套的小说写法。……