[摘要]受西方后现代主义影响，近年来中国涌现出一批后现代主义影视艺术作品，其中以冯小刚导演的贺岁喜剧电影最具代表性。不同于其他导演，冯小刚另辟蹊径，从平民化视角创作后现代风格喜剧电影，融入了多样化后现代艺术表现手法，其中主动迎合大众消遣需求的后现代游戏化特征是冯小刚喜剧电影的一大特色。本文基于后现代主义美学视角，重点从冯小刚喜剧电影的叙事模式、剧情设计、语言对白三方面，探讨其电影的后现代游戏化特征。

[关键词]后现代主义；冯小刚喜剧电影；游戏化特征

起源于西方社会的后现代主义逐渐渗透并影响着国人的审美观和思维模式。后现代主义以一种解构传统、游戏娱乐化的思维方式理解认识现实世界和社会。后现代主义的无中心论和多元化价值观，会使大众思想呈多元性和差异性，从而带来思想的解放。一种新思想一定会在艺术作品中有所体现，中国内地具有鲜明后现代主义时代特征的冯小刚喜剧电影随时代而生。后现代游戏化特征是冯小刚喜剧电影一个主要特征，在其电影中冯小刚导演通过拆解崇高，解构经典，基于后现代平民视角以幽默调侃的语言及游戏化的故事情节等艺术表现手法，披露当今社会现实和百姓大众浮躁的心态。本文着重从电影艺术的叙事模式、剧情设计、语言对白三方面探讨冯小刚贺岁喜剧电影的后现代主义游戏化特征。

一、后现代电影的游戏化特征

后现代喜剧电影的游戏化特征是指当前大众消费文化语境下，喜剧电影通过解构经典、消解庄严等艺术表现手法，所体现出的后现代喜剧电影的嬉笑游戏化特征。由于后现代喜剧电影游戏娱乐化特征鲜明，后现代喜剧电影为当今工作忙碌的平民大众找到了释放压力、缓解紧张情绪的消遣途径，极大地满足了大众的精神诉求。

冯小刚导演在多部贺岁喜剧电影中，以一种游戏娱乐化的方式进行后现代风格电影创作，其幽默喜剧电影融合多种夸张调侃的艺术表现手法，描写当今社会的真善美。从荒诞游戏化的视角，揭露社会本质和社会热点问题；采用游戏化的后现代表现手法，描述当今社会理性和非理性现实，并伴以幽默嘲讽解构严肃和经典。冯小刚导演的后现代喜剧电影采用拼贴、戏仿等后现代游戏化手法，对故事人物、叙事情节、语言对白进行夸张放大和反讽处理，把影片的幽默喜剧效应发挥得淋漓尽致。其喜剧电影在给观众带来笑声的同时，也带来了一次次刷新纪录的票房收入。

二、冯小刚喜剧电影的游戏化特征分析

苏珊·朗格认为艺术本身就具有游戏化的特征，艺术可看作是一种精致的、心灵化的幻觉游戏，大众可以在导演创作的虚幻缥缈的游戏化的电影艺术中流连忘返，在欣赏电影的过程中，忘却实际生活中的烦恼并尽情享受现实世界可望而不可即的梦想。应后现代大众消费文化语境所需，冯小刚幽默喜剧电影从后现代视角出发，解构严肃、消解深度，主要以作家王朔剧作的调侃、嘲讽、娱乐游戏化风格为文本和基调，旨在消解社会现实的无奈，解构传统道德的庄严和神圣。

冯小刚喜剧电影的后现代游戏化特征主要体现在其电影叙事模式、情节设计、嘲讽式幽默语言对白等方面，下面分别进行探究。

（一）叙事模式的游戏化

以往宏大叙事方式的电影通常要求电影故事情节前后逻辑关系关联性强，电影整体性和系统性强，而具有后现代特征的冯小刚喜剧电影故事情节设计却是基于游戏化、离散化的片段式叙事方式。冯导将小品式的故事采用拼贴、糅合等艺术表现手法整合到电影中，呈现在观众眼前的是一个个游戏化的娱乐故事，这种后现代叙事模式增添了其电影的喜剧娱乐效果。冯小刚导演的这种游戏化、离散化电影叙事方式，把完整的故事情节通过多个独立式、小品式故事情节展开，浅显易懂，故事情节前后关联性弱，使得观众在观赏电影的时候思想放松、心情舒缓，并不断以黑色幽默引爆观众的笑点，为冯氏幽默喜剧效果制造起到了至关重要的作用。冯小刚导演的后现代喜剧电影是对传统风格喜剧电影的创新与发展，冯小刚的后现代喜剧电影和以往传统喜剧电影，在艺术表现手法和创作风格上都有本质的不同。艺术是时代的产物，所谓时势造英雄，冯小刚喜剧电影也是当今已逐步进入后现代工业社会的时代产物。顺时者昌，逆时者亡，这也是其贺岁喜剧电影品牌成功创建的本质和深层次原因所在。

电影《非诚勿扰I》《甲方乙方》是冯小刚喜剧电影后现代游戏化叙事模式的典型代表。电影《甲方乙方》整个故事情节由七个游戏化的小故事拼贴组成，影片描述了四个待业青年组建了一个“好梦一日游”皮包旅游公司，公司服务宗旨是“成全别人，陶冶自己”，为帮助别人实现梦想，排忧解难。他们为了寻找更多客户，想尽一切办法，为不同客户实现在现实社会中不可实现的白日梦，把客户的梦想变成短暂的现实，从中赚取佣金。影片通过七个游戏化、离散化的白日梦故事展开，是对社会现实的艺术写照。

电影《非诚勿扰I》讲述了一个大龄青年采用征婚的方式解决婚姻大事，整个故事由六个小故事拼贴而成。电影以伪“海龟”秦奋相亲为主线，串接了多个怀揣不同心态的相亲女与秦奋游戏化的相亲故事，六个相亲故事在空间、时间、逻辑上互无关联，自成一体，演绎不同的爱情主题。冯导这种看似离散、游戏化的叙事模式，烘托了主人公秦奋寻求真爱的主题，其又通过这种游戏化的叙事方式反映当今社会不同出生背景的青年，不同的恋爱婚姻观。冯小刚导演创作电影的这种游戏化叙事风格是其电影的一大特色。

（二）情节设计的游戏化

情节设计的游戏化是冯小刚喜剧电影一个主要艺术表现手法，在其电影中，冯小刚将逆向思维应用到极致，缔造了一个个意想不到的故事情节。冯小刚认为自己是一个玩心重的导演，以游戏化的心态进行电影创作，既可以给他带来快感，又可以给观众带来愉悦感。他常常在思考怎样把日常生活中的玩笑带进电影，把一个个故事情节游戏化。对于怎么游戏化，冯导常用的手法是逆向思维，当应该哭的时候，用笑的方式处理，或者相反，往往会带来出其不意的喜剧效果。

影片《不见不散》中，按常规思维，观众认为男女主角理应愉快相见，而在冯导的电影情节设计中，却是每次相见都遭遇霉运。冯导这种游戏化的情节设计，拉大了理想与现实的距离，制造出意外的喜剧效果。电影结尾，当女主角决定随男主角乘机回国时，飞机却遭遇故障，就在观众认为他俩的爱情要以悲剧结尾时，不料却是一场虚惊。

《非诚勿扰II》在描述秦奋好友香山和芒果离婚的场景时，与观众预想的心情沉重、不欢而散的离婚场景不同的是，冯导基于游戏化的情节发展脉络，别出心裁地设计欢快的离婚典礼情节，从对金钱的发誓、交回戒指，再到像结婚典礼一样拥抱、香槟庆祝及放鸽子和气球仪式，让观众感觉不到是在离婚，更像是在结婚。

电影《私人订制》围绕一著名导演“私人订制”的圆梦故事展开，冯导在影片创作中，设计了一连串游戏化的故事情节，影片讲述一“全球最俗”导演，为了追求“脱俗追雅”的梦想，在葛尤等“圆梦四人组”的安排下，给这位导演换掉“俗血”实现他的梦想，从此他导演的影片高雅到了观众看不懂、不被观众认可的地步。整部影片以游戏化的艺术手法表现冯小刚对“高雅电影”与“通俗电影”的理解，也间接反映了冯小刚导演的艺术创作风格，走平民大众化通俗电影路线。

在冯小刚创作的贺岁喜剧电影中，他通过游戏化的故事情节设计，消解了高雅艺术电影的“崇高、严肃”，把电影演绎成富有游戏精神、为老百姓喜闻乐见的喜剧电影。

（三）语言对白的游戏化

游戏化的语言对白是冯小刚创作贺岁喜剧电影的又一大特色，冯小刚导演将幽默诙谐的语言对白提高到了一个新的艺术高度。冯小刚的多部贺岁喜剧电影都以著名喜剧演员葛优为男主角，经典喜剧人物与游戏化幽默台词一结合，立即引爆观众笑点。从后现代主义的视角理解，冯导创作的这种调侃式冷幽默就是对传统和经典的消解与嘲弄，其利用语言表达形式和内容的不一致性对其贺岁喜剧效果制造起到了非常重要的作用。在其电影中语言对白的游戏化特征主要体现在语言借喻和冷幽默式调侃两方面。

第一，游戏化的语言借喻。电影《非诚勿扰Ⅰ》中，喜剧笑星葛优饰演的秦奋与炒股女的相亲经历中，用股票借喻相亲，另外通过长期持有、短线玩玩、低价抄底、割肉、停盘等股票术语形象贴切地借喻后现代社会男女现实婚恋心态。在与炒股女相亲时，秦奋说：“那像我这种低价抄进来的，你是准备长期持有呢，还是短线玩玩？我负责任地告诉你，我可不安全，你还是别碰了，一旦砸你手里，既不中看，又不中用，到时候想割肉你都抛不出去。从投资的角度，我就算不良资产，我这包袱说什么也不忍心抛给你，咱们今儿就先停盘吧。”同样，在该电影中，梁笑笑在答应做秦奋的女朋友后，秦奋的一段台词是“人在我这儿，心在别处。那你能允许我，心在你这儿，身体有时候开小差吗？那你心不在我这儿的时候，我心也不在你这儿行吗？”在这里秦奋用开小差比喻现实社会出轨或找小三现象，借喻得恰如其分。

在电影《非诚勿扰II》里，秦奋在朋友香山与芒果的离婚典礼上说：“散买卖，不散交情。”在这里用交情来比喻爱情，是冯导从后现代视角颠覆中国人多少年来忠贞不渝的真爱价值观，并赋予当今后现代消费文化特征，反讽当今社会青年男女把爱情当作交情甚至交易的爱情观。

第二，冷幽默式调侃语言对白。电影《非诚勿扰I》中，秦奋在与梁笑笑的对话中，关于结婚、生孩子这事，他说：“生孩子这事，我还是自力更生，不需要外援了。”一句简短的幽默对白，消解了传统家庭观、子女观，讽刺了当代婚外恋、私生子等社会现象。在该影片中，秦奋在另一相亲过程中，因对方是推销墓地的，亲没相成，反倒被推销买了块墓地。后来在与空姐梁笑笑的相亲见面过程中，当秦奋得知梁笑笑是一名空姐时，其幽默地说道：“你不会是推销飞机的吧？墓地我努努力还行，飞机我可买不起！”冯导通过笑星葛优游戏化的调侃式对白，从后现代视角披露当今社会房价、墓地价格飞涨，老百姓即使努力工作也赶不上飞涨的物价等社会现实。这些台词都是冯导游戏化、幽默式、调侃式语言对白的代表。

在电影《非诚勿扰I》和《非诚勿扰Ⅱ》中，冯导通过游戏化借喻和调侃式语言对白，讽刺当今社会青年游戏化、多元化的爱情观与婚姻观。这些游戏化式幽默语言对白与当今后现代消费文化特征紧密结合，颠覆了传统婚姻恋爱观，基于后现代视角消解了传统爱情观的严肃与庄重，并在相亲的多个故事情节中，通过游戏化语言对白反讽当今小三、婚外恋等社会热点现象。

三、结语

本文从电影叙事模式、情节设计、幽默语言对白三个方面研究冯小刚贺岁喜剧电影的后现代游戏化、娱乐化特征。冯小刚幽默喜剧电影综合应用游戏化、调侃等后现代表现手法，消解了传统艺术的严肃与庄重，贴合适宜地满足了当今大众平民消遣娱乐和后现代文化精神诉求。

冯小刚贺岁喜剧电影找到了当今后现代时代大众消费娱乐文化诉求的卖点，满足了最广大百姓的消遣娱乐需求，票房屡创新高。冯小刚导演特色鲜明的后现代贺岁喜剧电影，为中国的喜剧电影发展开辟了一个新时代。

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[作者简介] 马青（1976—），女，陕西韩城人，硕士，西安建筑科技大学文学院讲师。主要研究方向：跨文化与影视文学。