陈　红

东北地域文化对动画电影前期美术风格的影响

陈红

动画电影与真人电影的最大不同，就在于角色的前期美术风格对人物乃至整部动画电影所起到的是举足轻重的决定性的影响。从欧美日韩等发展国家动画电影的成功经验来看，任何一部动画电影的成功，其背后都凝结着一种为其提供强有力依托的地域文化，无论是欧美等国的英雄主义式的地域文化，还是日本的怪力乱神式的地域文化，抑或是韩国的嘻笑乐观的地域文化，都是承托其动画电影走向成功的关键因素，并且都已经成为影响动画电影前期美术风格的一种决定性要素。

一、世界动画电影中的地域文化与东北地域文化大观

（一）世界动画电影中的地域文化

世界各国优秀的动画电影中，无不闪动着地域文化对于前期美术风格的巨大影响，比如在国内劲收15亿票房的《疯狂动物城》，恰恰以其地域文化为特质，极尽针对地域偏见的嘲讽之能事，以地域文化融筑成了一道令世界为之瞩目的文化图腾。欧美的动画电影《功夫熊猫》系列，则更是以其浓浓的中国地域文化而吸引了来自全世界的目光，系列中的每部动画电影都掳获了全球10亿以上的票房。动画电影《龙猫》中，同样先入为主地植入了日本本土的地域文化符号，而日本动画电影较为高明的是，日本动画电影中的地域文化在形而上的层面进行了十分精巧的解构与重构，使得地域文化中的 只剩令人耳目一新的自然感、清新感、顺畅感、亲切感。此外，还有《倒霉熊》系列所折射出的韩国地域文化中的嘻笑乐观。由欧美日韩的成功经验可见，只有坚持地域性的动画电影，才能在文化的支撑之下走向世界舞台，并被全世界的观众所认可。

（二）东北地域文化概览

从历史的学术大视野来回顾，我们看到，东北地域文化的生成较为复杂，除本土原生的肃慎、东胡、濊貊等三大文明而外，还包括了由肃慎、东胡、濊貊三大本土原生文明衍生流变的满、蒙、鄂、锡、达、赫、朝等少数民族文化、中原文化与汉文化，以及19世纪末叶与20世纪初叶为东北地区带来影响的各异域文化等。源自三大文明的满蒙两支少数民族更曾经登堂入室统一了中国，并且为世界格局在历史上的发展带来了极为深远的影响。真正的东北地域文化具有粗犷大气、豪爽正直、顽强勇毅的特质，正是这样的地域文化特质才使得东北地域文化能够由深植黑土地进而升华为一种灵魂的根性栖息。近年来，作为东北地域文化一个分支的二人转广受全国人民群众的青睐，其文化活跃度骤然飙升，甚至出现了一种由东北漫向全国的泛化影响。由历史与现实两个维度来看，东北地域文化已经成为我国文化体系中举足轻重的重要因子。

二、对动画电影前期美术风格的影响要素解析

（一）与造型艺术的深度融合

从动画电影前期美术风格来看，存在着诸多造型艺术手法，而其中较为重要的手法则是继承、表现及借鉴，继承是一种对于传统的固化与凝练，从继承的层面而言，东北地域文化中的传统元素十分丰富，而其中可资继承并加以固化与凝练的因子亦较为丰富，东北地域文化中的自然文化与民俗文化更是不可多得的文化精华；表现是一种对于角色的演绎与升华，从表现层面观察，东北地域文化相较其他地域文化更具骨子里的表现力，这种表现力甚至已经达到了自娱娱人的极致境界，雅而言之，东北地域文化中的表现力之中闪烁着璀璨的神性的艺术光华；借鉴是一种对于角色在继承基础上的艺术参照与艺术回闪。从借鉴层面来看，东北地域文化因四季分明，而存在着鲜明的色彩上的冷暖明暗，色调、色系、色度都更具艺术观感。由此可见，融于动画电影前期美术风格之中的潜移默化的东北地域文化成为动画电影成功的一个重要的坐标系参照。[1]

（二）与动画表达的深度融合

动画电影的成功与否基本上在前期美术阶段就已经决定了，因为前期美术阶段事实上已经奠定了整部动画电影的造型基础。同时，局部个别角色美术风格的独特性以及整体美术风格的统一性也是动画电影成败的关键，局部个别角色美术风格的独特性决定了动画电影能否由此生发出独特的艺术魅力，能否实现画面的吸引力、观赏性、艺术价值；而整体美术风格的统一性则决定了动画电影能否保持整体美术叙事风格的时间线性上的一致性与空间延展性上的协调性。再从动画电影关键的动画表达的符号化来看，相对于其他地域文化，东北地域文化中的棱角感更易形成光、色、轮廓，并且在动画电影的前期美术过程中亦更易以线条与色块加以动画式锐化表达。同时，东北地域文化中的剪纸等民俗元素也为动画式表达提供了绝佳的启发。东北地域文化浓化了动画电影的动画表达，使得人物更具鲜明个性与独特品性，从而能够诠释出发人深省的人性化坐标系参照下的根性灵魂。

（三）与多元异化的深度融合

东北地域文化在近代历史上经历了一段非常特殊的时期，这一特殊时期为东北地域文化渗透进了与其他地域显著不同的多元风格与异化成分。这种多元风格与异化成分已经成为东北地域文化的一种特质保留了下来，同时，东北地域文化中民族风格的强烈影响也必然会对动画角色造型、动画角色塑造，以及与此相关的场景、构图、光影、色彩等产生一种牵一发动全身的连带式影响，从而会在某种程度上强化角色的视觉审美张力与力度。而东北地域文化中的异化成分也会为动画角色注入异族风情，这在完善角色设定定位以及角色个性化设定定位等方面显然能够大大超出观众心目中的心理预期。从而使得这种地域文化与多元异化的深度融合成为为运动而造型大原则下的动画电影前期美术风格成功的另一个至关重要的坐标系参照。

三、对动画电影前期美术风格的深度影响

（一）透析东北地域文化影响力本质

东北地域文化的厚重历史积淀与浓烈现实渲染的深度交融，使得东北地域文化已经焕发出了异乎寻常的影响力，东北地域文化中所蕴含的多民族融合风格以及跨文化融汇特质，都折射成了由抽象意象付诸于角色具象的一种对动画电影前期美术风格设定大有裨益的影响。同时，东北地域文化也为引发想象，开打视觉影响下的潜在思维空间提供了可行路径，更为实现视听效果而外的角定设定魅力展现提供了深度影响。东北地域文化是热辣的，为文化艺术具足了万物有灵的意境与众神同欢的民族风情，东北地域文化是一种狂欢文化与虽雄性但却并不臧阳否阴的一种酒神精神，同时，东北地域文化在复杂的流变过程中演化得较为复杂，既不乏日神法则中的对空间的征服与机智恢谐，亦不乏解构天性的酒神法则的精神与灵性共存的回望真实的生命因子。[2]从学术而言东北地域文化中的酒神精神更为接近三大原始文明的精神实质，反而既本质且更具影响力。

（二）地域文化与个性审美及艺术审美的深度融合

动画电影旨在更好地满足观众日益提高的审美水准与审美期待，动画电影同样存在着“文似看山不喜平”的本质诉求，即观众更倾向于观赏到角色的个性化与艺术化的最佳契合，而不是看到更多的毫无个性化、毫无艺术化的同质化角色。而纵观东北地域文化，勇毅之中其实亦不乏灵彩与生气，尤其是那种热辣风情更具备了天性之中的个性化与艺术化的完美平衡。同时，动画电影远比真人电影更为注重原情性视觉享受与原心性精神体验，原情性视觉享受与原心性精神体验，直指观众的视觉情感触碰与内心深度共鸣。由此可见，这两个关键点的把握，事实上一直是动画电影能否获得国内观众，乃至国际观众认可的关键。以东北地域文化及其衍化引申作为重要的参照，动画电影前期美术风格旨在能够透过前期美术的艺术之手，通过艺术理念与艺术化提炼的深度融合、艺术风格与地域文化的 深度交融，达成动画电影最终艺术风格的完形。[3]

（三）东北地域文化对前期美术风格影响展望

英国伟大的美学家与艺术史家贡布里希早在20世纪中叶即在其所著的《艺术发展史》中明确指出，地域文化有着各自不同的奇特起源，但是能够从地域文化中以艺术觉醒抽象出永恒艺术并传诸于世的唯有地域文化之中的根性灵魂。[4]东北地域文化之中既饱含着勇毅天性，又不乏恢谐天份，这种独特的精神品质为动画电影提供了可资汲取、可供借鉴、可助发展的不可多得的个性化与艺术化因子。放眼未来，我们看到，东北地域文化影响下的动画电影为动画电影由东北一域走向全国乃至全世界奠定了丰厚的文化积淀，透过深入挖掘东北地区的地域文化中的冰雪元素、黑土元素、民俗元素、异域元素可以为动画前期带来更加多元化的动画创作灵感，以及角色创造的坐标系参照。东北地域文化为动画电影提供了文化依托，而动画电影也将为东北地域文化插上腾飞的翅膀，带着勇毅之梦与恢谐之灵在世界动画电影的蓝天上尽情遨翔。

萨满

结语

诚然，东北地域文化为动画电影的前期美术风格带来了可资汲取、可供借鉴、可助发展的文化依托与文化根性灵魂，同时，也带来了可供参照的完整的地域文化坐标大系。东北地域文化与动画电影前期美术风格在造型艺术、动画表达，以及多元异化等方面的深度融合，势必将为观众带来全新的视听感受与灵魂共鸣，而世界动画电影的前期美术风格也将因东北地域文化的强健植入与强悍介入，从而被补充得更加完整。

[1](英)阿诺德·汤因比(ArnoldToynbee).历史研究[M].刘北成,郭小凌,译.上海：上海人民出版社,2005:56-57.

[2]卞静,陈新华.地域文化符号在视觉设计中的应用[J].艺术与设计(理论),2010(2):29-30.

[3](英)威廉·荷加斯.美的分析[M].杨成寅,译.桂林：广西师范大学出版社,2002:39-40.

[4](英)贡布里希(Gombrich,E.H.).艺术发展史[M].范景中,译.添加：天津人民美术出版社,1988:50-51.

陈 红，女，吉林长春人，吉林动画学院讲师，硕士。

本文系东北地域文化下的动画片前期风格研究与实践（吉林省教育厅“十三五”社会科学研究项目）吉教科文合字［2016］第528号。