向丁丁

由经典小说改编舞台剧，从来背负“影响的焦虑”，就似在巨木之下的砂砾中作画，坏则被批评“竟连倒影也不如”，好则被赞誉“惟妙惟肖”，再上一等则近乎在另一维度的重新创作，更添原著也未及之美。毕竟戏剧企图以具象固定抽象，赋情感以躯体，并以有限之时间呈现广阔的事件。

《月亮和六便士》的观众，倘若对原著有所印象，必会带着疑问与期待走进剧场。一，叙事长度跨越十数年的故事，一个半钟点里如何讲述？是忠实叙述，完整浓缩;还是取其一瞬，集中爆发？二，主人公查尔斯（据说取材于高更）抛却世俗生活之一切，漠视人情世故之种种，以凌厉凶狠之力投身绘画、最终竟至以生命献祭，这其中带有神秘晦涩意味的动机，能否得到至少某一种解释？三，查尔斯超于常人的高大粗野之体魄、喷薄难抑之创造力、热烈暴戾之性情、危险迷人之情欲，由何样之演员，在舞台上如何得到恰如其分的表达？四，毛姆假托年轻作家威廉为叙述者，以有限第三人称视角讲述的故事，如何褪去叙述者的外壳，直观无碍地展现？

此番改编，叙事线条可谓完整、简洁而紧凑。故事循时间顺序，由伦敦而至巴黎，由巴黎而至南太平洋的塔希提岛。查尔斯，木讷无趣的伦敦证券经纪人，决然离家在巴黎低级旅馆里孜孜学画，漂流到塔希提岛，在自然风景、原始文明间觅得自在、达到创作之顶峰，终于困囿于恶疾侵蚀的身体，最末于目盲之际完成传奇的壁画，并嘱咐土人伴侣在其死后将一切付之一炬。……