杨佳楠，欧 荣

(杭州师范大学 外国语学院，浙江 杭州 311121)



《贵妇人画像》中的“艺格符换”：诗歌与绘画的对话

杨佳楠，欧 荣

(杭州师范大学 外国语学院，浙江 杭州 311121)

《贵妇人画像》是由美国现代派诗人威廉·卡洛斯·威廉斯创作的一首短诗，虽然知名度远不及《伟大的数字》和《红色手推车》，但结合它的创作摹本——法国名画《秋千》对其进行跨艺术诗学的解读，便会发现其独特的魅力与美感。因此从跨艺术诗学的视角出发，通过分析诗歌中的对话，发掘从绘画文本到诗歌文本的“艺格符换”，找寻威廉斯将诗歌与绘画相结合的独特方式，论证《贵妇人画像》是诗歌与绘画的一次完美对话，完善以往对该诗篇单作语言文本解读的不足。

《贵妇人画像》；威廉斯；《秋千》；艺格符换；对话

威廉·卡洛斯·威廉斯(William Carlos Williams, 1883—1963)是美国著名的现代派诗人，他一生著诗无数，其中《贵妇人画像》(PortraitofaLady)一诗写于1920年，首次发表在当年8月的杂志《日晷》(TheDial)上。这首诗的标题非常有趣。艾略特 (T. S. Eliot)从亨利·詹姆斯(Henry James)的小说《贵妇人画像》(ThePortraitofaLady)书名中获得灵感，于1915年写过一首同题诗(PortraitofaLady)，庞德也写过一首《贵妇人画像》(Portraitd′uneFemme)，只不过标题为法语，以示与艾略特相区别。而威廉斯选择与艾略特一样的诗名《贵妇人画像》，其实是“对艾略特的象征主义的戏仿，因为威廉斯相信艾略特在其1915年同名诗中以象征主义创造了模糊的印象主义”。[1] 217所以关于威廉斯的《贵妇人画像》是对艾略特同名诗的戏仿与回应，这一点是存在一定合理性的。

尽管这首诗的知名度远不及《伟大的数字》(TheGreatFigure)和《红色手推车》(TheRedWheelbarrow)，但仍引起了一些学者的关注。……