丁芳（黄冈师范学院，湖北黄冈　438000）



导演群体蜕变及其对黄梅戏艺术风貌的影响*

丁芳
（黄冈师范学院，湖北黄冈438000）

摘要：建国后正式建立的导演制对黄梅戏艺术风貌产生了深远影响。“十七年时期”，导演多有着京剧从艺背景，但斯坦尼戏剧思想的流行，抑制了他们照搬京昆程式的冲动，从而使黄梅戏形成生活气息浓厚、有程式美而无形式主义之弊的艺术风貌。上世纪八十年代，黄梅戏导演基本是各个剧团的自有导演，他们一般有戏曲从艺经历，但文化程度不高，缺乏艺术自觉，深受“十七年”导演、艺人的影响，艺术上以靠拢“十七年”为基本取向。从上世纪九十年代开始，有着不同艺术主张与思想观念的名导纷纷介入黄梅戏，使黄梅戏进入深度探索期，艺术风格日趋多元化。

关键词：黄梅戏；导演制；程式；艺术风貌

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建国前黄梅戏尚是名不见经传的地方小戏，在由二小戏、三小戏发展到具备较强叙事能力的本戏过程中，对于黄梅戏艺人而言，导演是一个完全陌生的词汇。20世纪50年代导演制确立后，极大地提升了黄梅戏的艺术水准，并一直影响着黄梅戏的艺术风貌。

一、“十七年”：导演制初建与黄梅戏艺术风貌的确立

“建国后通过戏曲‘三改’，建立了导演制度。”［1］在“十七年时期”，黄梅戏导演出身戏曲演员的占多数，他们有着丰富的舞台经验，深谙传统戏曲精华所在。第一个可以称为黄梅戏导演的当为王少舫。众所周知，王少舫本是京剧演员，但他建国前曾在安庆接触、试唱过黄梅调，当时唱黄梅调的资深艺人丁永泉看重王少舫全面的艺术才能，因而在建国后数次力邀王少舫加入黄梅戏。……