■童欣雨（云南艺术学院音乐学院）

浅谈调式色彩选择与对比的功效
——以红高粱主题曲《九儿》为例

■童欣雨（云南艺术学院音乐学院）

歌曲《九儿》为电视剧《红高粱》的主题曲，由作曲家阿坤所作。自《红高粱》开映以来被各大卫视争相播出，其主题曲《九儿》也因此火爆起来。很多人听了《九儿》后泪流满面。笔者认为这首歌如此感人至深，跟其调式色彩有着必然联系。关于这首歌，网上流传着两种版本，一个版本为韩红所唱，另一个版本为胡莎莎所唱。两种版本的调式色彩不尽相同，因此带给人的情感体验也有些许差异。有人喜欢胡莎莎版本，但也有人更喜欢韩红版本。其实不管哪种版本，都是通过调式色彩去刻画音乐形象的，在调式色彩的选择与对比上也是各有千秋。下文就此做逐一分析。

■两种版本调式的简述

韩红版本的《九儿》有着浓厚的羽调式色彩。主歌部分为D宫系统，运用了正声调（古音阶），古音阶中变徵的使用，使主歌部分调式色彩具有一种古朴的美感，突出民族特色。紧接着上二度移调重复，移至E宫系统，结束在C羽上。这种重复给听者一种坚定果断的感觉，从侧面折射出女主人公九儿的性格。副歌部分通过运用下徵调（新音阶），将九儿这个“奇女子”不屈抗争坎坷命运、充满人性光辉的形象充分展现。由主歌部分的变徵音到副歌部分的清角音，这种古音阶与新音阶的结合，使曲调既有民族特色，又不失现代基调。

胡莎莎版本的《九儿》初听似与韩红版并无不同，但仔细分析就会发现其中差异。在调式上，其主歌部分是A宫系统的B商调，运用了下徵调（新音阶），紧接着上移二度到B宫系统C商调重复旋律。副歌部分采用古音阶，运用变徵音。

■调式色彩的选择与对比及其功效

1.选择与对比

对于这同一首歌曲的两种不同版本的调式色彩，我们该如何选择呢？从所用的音阶来看，以上两个版本大概如下：

从以上图表大概可看出，两种版本所采用的音阶调式顺序是相反的。因为这种音阶调式的差异，导致两种版本的调式色彩不一。究竟哪种更好，暂且说法不一。但笔者的观点如下：

首先从中国民间调式色彩的分类来看。中国民间音乐的调式色彩大类可划分为徵、羽两类。徵类色彩给人明亮、开阔的感觉，包括：宫调式、徵调式。代表曲目有陕北民歌《脚夫调》。羽类色彩则给人暗淡、阴柔的感觉，包括：角调式、羽调式（商调式）。代表曲目有《山丹丹开花红艳艳》。商调式由于处于“轻”与“劲”中间，虽偏向羽类色彩，但没有角、羽明显。从《红高粱》的剧情来看，结局是一个悲剧色彩的缩影，表现一种悲伤的情感，故此处用羽类色彩的曲调去阐释剧情则更好。商调式与羽调式的版本显然都符合电视剧剧情的需要，但笔者认为羽调式更忧伤一些，更适合表现女主人公九儿的命运。

然后从五方五声的角度来看。电视剧《红高粱》的拍摄地是山东高密。从地理方位来看，其方向为东北。中国古代的五方是东、西、南、北、中，其所对应的五声是：角、商、徵、羽、宫。东方对应角，北方对应羽，山东恰好属于东北，对应为角、羽。韩红版的《九儿》开头的第一句便是mila，恰好符合五方五声对应说。胡莎莎版的《九儿》虽也动听，但从五方五声角度来看，其开头乐句的lare所对应的方位是北、西，这显然与故事发生的地点有所不符。站在影视音乐应当与剧情很好贴合这一点上看，韩红版显然更适合剧情。

最后，韩红版的《九儿》所用的音阶为“古音阶——新音阶”，胡莎莎版的为“新音阶——古音阶”。中国人做事往往讲究逻辑思维，注重时间顺序。从时序上来看，从古到今也更符合自然规律，韩红版的《九儿》所用的音阶显然是“从古到今”思维更好地一种体现。

2.功效

在音乐创作中选择不同的调式，往往会对作品产生较大影响，使其出现不同风格色彩，这也就是所谓的“功效”。同一作品选用不同的调式，有时会使音乐风格发生根本性的变化。如哈尼族八声部复调音乐《哧玛吾处阿茨》，这首哈尼族的民歌有好几个版本。原版的《哧玛吾处阿茨》的音阶是solbladoremisol，为降二级的徵调式，有很明显的哈尼族特性终止bla—sol。后出现南艺教授所作的另一版本，同一首曲子，所用音阶变为mifala sidomi，调式由原来的徵调式变为去三七级的角调式，相应的调式色彩发生改变。失去原有的哈尼风格，给人一种强烈的日本风格。这便是典型的调式色彩选择产生的功效。

《红高粱》主题曲《九儿》的两个版

本也是如此，选择不同版本就会有不同调式色彩功效。但作为影视音乐作品，应以紧密联系剧情为首要目的，只有选择与剧情相符的音乐调式，才能真正表现剧情、体现魅力，起到事半功倍的作用。两个版本的《九儿》有着不同的特色，调式色彩的差异，使其给人不同的感觉。单从听觉来看，很难论出哪个更好，但从剧情出发，其结果就不言而喻。选择商—羽色彩的《九儿》显然没有羽—商类色彩的《九儿》更合剧情。

韩红版的《九儿》是电视剧的原曲，其调式色彩正好是羽类色彩—商类色彩。在调式的选择与对比上显然胜出胡莎莎版一筹，为何选用韩红版作为电视剧主题曲？个人认为，衡量影视音乐的成功与否应当看它能否紧密联系剧情，能否更好地阐释剧情内容，能否更好地通过运用调式色彩去刻画、塑造人物形象、音乐形象。通过以上两个版本对调式色彩选择与对比的分析上，我们能更深刻地认识到调式色彩在塑造音乐形象、刻画人物形象上的功效。调式色彩可以赋予音乐作品丰富的表情与活力，从而阐释不同的音乐动机。

作为影视音乐，《红高粱》主题曲《九儿》很好地运用了调式色彩的变化功效去阐释剧情、刻画形象。这凸显了调式色彩在音乐作品中的重要性，在实际的创作与应用中，我们也应该重视调式色彩的功效作用，选择更适合的调式去阐释音乐作品。