李 萌

《窦娥冤》的艺术特色

李 萌

《窦娥冤》是我国古代杂剧的巅峰之作，该剧不仅人物形象塑造多面立体，情节设置跌宕紧凑，而且在艺术表现上也富有张力且充满特色。在其中，我们可以看到行行色色、各式各类的社会人物，有随心欺压弱者、面恶心丑的张驴儿，有地痞流氓的代表人物赛卢医，有见钱眼开、目无法纪的贪官污吏，还有类似窦娥般受欺压受摧残的苦弱百姓们……剧中人物形形色色，几乎囊括了社会的各个阶层，共同组成了当时社会的大致画廓。

《窦娥冤》写于元朝初年，距今已有700余年。在滚滚历史长河上，其之所以经久不衰，一直为世人所传唱，与其所塑造的鲜明人物形象及主题大有相关，更与其高超精湛的艺术特色和艺术魅力紧密相连。

第一 ，戏剧情节跌宕起伏。从整体上看，《窦娥冤》的篇幅不长，但在情节设置上完整合理，详略有当，具有鲜明的特征。比如故事楔子部分主要讲述的是窦娥七岁到婆婆家的事情，而在下一折中，立刻转述到窦娥二十岁左右作为少妇的情形。接下来，就开始引出全剧两条主要的矛盾：窦娥与张驴儿的矛盾、窦娥与官吏们的矛盾。这样情节设置简洁明了、独具特色，使得戏剧在情节既跌宕起伏，又丰富多彩，同时突出主旨，明了简洁。剧情的高潮在第三折。这一折中主要描写了窦娥临刑前的场面，即发下的三桩誓愿：“血溅白练”,“六月飞雪”,“亢旱三年”。在此，作者运用了极具浪漫主义特色的艺术手法，将以窦娥为代表的古代劳动人民的悲惨命运和不屈抵抗通过誓愿的形式表达出来，虽在物理之外，却又寓于情理之中。