◎ 汤天勇

文学批评如何发声

◎ 汤天勇

学界普遍认为，20世纪80年代是文学批评的黄金时代。进入90年代，文学界对文学批评的否定、质疑、诘难与不满不绝于耳。文学批评缘何处于如此境地？学界亦在反思，力求诊断出文学批评的“病症”，试图开掘文学批评新的可能性。有学者将时下文学批评现状的虚热、喧闹与紊乱归因为市场导向下的经济利益驱动，笔者以为有些片面。导致今天文学批评这种局面的原因，既有外部环境因素的影响，也有批评家的问题。在这个时代，“人人都是潜在的批评家，只要他读作品，并对他所读的东西做出反应就成。只要他的反应言之有物，观点鲜明，并经过仔细推敲，那么他就完成了潜在的批评任务。”[1]批评如此简单而轻松，极大地遮掩了批评作为一种专业性的审美与诠释所依仗的美学思想与运作标准。国门打开后，众多批评家一旦发现批评武器笨拙与迟钝了，转身向西方伸手捞一把，磨刀霍霍伸向国内文艺作品。不得不承认，移植西方的哲学思想与文艺理论，不少人也曾对作品进行了卓有成效的阐释。对于众多批评操刀手而言，不假思索地“拿来”不加分辨地解读，致使文学批评失去了解读文学的能力，甚至“褒贬甄别功能弱化，缺乏战斗力、说服力”。

于是乎，选用正确的称手的批评“武器”已然刻不容缓了。

“文艺批评是文艺创作的一面镜子、一剂良药，是引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。”为此，文……