◎ 李遇春

传统的再生
——为贾平凹长篇小说《带灯》新版作

◎ 李遇春

一直很喜欢贾平凹的小说。其实，贾平凹不仅小说写得好，而且他的散文已卓然成家，甚至他的文人书画也具有很高的美誉度。当然，自从《废都》问世以来，贾平凹就是一个饱含争议的作家，但这并不影响中外文学界对于贾平凹整体文学创作成就的正面评价。虽然贾平凹四十年来的文学创作生涯中确也存在着某些艺术缺憾，但正如俗语云缺憾也是另一种美，它是作家多少年来艺术探索中有时候不得不付出的代价。因此，为这样一位大作家的名作写序，对于我而言并不容易，我既不愿意摆出一副酷评家的面孔，紧紧攫住贾平凹小说的某一弱点加以无限放大，以此凸显所谓片面的深刻；我也不愿意说些不痛不痒的废话或者空洞的溢美之词，因为说废话往往是需要资格或身份的，而无端的溢美之词则要冒着被世人鄙弃的风险，这些都非我所能，更非我所愿。既然如此，我愿借为《带灯》作序的机会和读者探讨一下贾平凹研究中时常难以回避的一个问题，这就是，贾平凹在《带灯》的创作中是如何对中国文学传统进行创造性的艺术转化的？我觉得这是《带灯》的价值重心之所在，也是贾平凹文学创作价值之所在！

多年以来，贾平凹从未简单地充当西方文学的传声筒，他显然不满足于做外国文学的中国翻版，而是孜孜不倦地行走在中与西、古与今的文学会通或艺术融合的道路上，而且取得了蜚声中外的文学业绩。……