◎ 刘三平

亦真亦幻的“梦”世界
——评舞剧《临川四梦》

◎ 刘三平

如何表达一份真挚的感情，如何用身体语言诉说一种缠绵的爱恋，如何让这种爱恋穿越梦境与现实，穿越生与死的界限，汤显祖已用戏剧语言《临川四梦》告诉我们。四百年后的今天，中国戏曲学院的原创戏曲舞剧《临川四梦》以戏曲舞蹈身段的唯美深沉，结合中国古典舞的委婉柔和，共同讲述了一个亦真亦幻的“梦”的世界。

作为舞剧的新《临川四梦》与作为戏曲经典的《临川四梦》一样演绎了四个唯美、虚幻的故事：紫钗记——侠梦、邯郸记——道梦、南柯记——佛梦、还魂记[1]——鬼梦。只是这里的舞台表现不仅是以舞蹈形体美的展示代替了戏曲声腔的艺术表演；同时也把四出颇具规模、浅唱低吟的传统剧目改编成一部舞剧，让观众们依次在四个梦境中游走徘徊，从而集中体验了四梦的幻灭与苍凉。四梦此时，已不是四出戏、四个梦的简单组合，而是已经成就了一部新的作品，一部用身体语言描绘的关于人生爱的领悟。

戏曲与舞蹈作为有着不同表演范式的艺术门类，在这样的一部戏曲舞剧中却难以摆脱千丝万缕的联系，这就首先构成了一个重要的二元对立：戏曲与舞蹈；其次纠缠在这部舞剧中的还有关于作品结构的二元对立：时间与空间。著名法国文论家罗兰·巴特曾谈到过他对“二元对立”的热情，他认为当概念成双成对的时候，就建立了写作的可能性。诚然，写作的开始总是探索的开始，总是在对文本怀着极大热情和兴趣之后，转入一种冷静和理智的思考，于是要把这些莫名的感动装入概念的盒子，贴上标签。……