郑梦茹

弹幕文化的狂欢与收编

郑梦茹

弹幕在这两年快速发展，获得了视频网站、电影、电视等多种媒介的青睐，形成了独特的风格特色。本文从亚文化的视角对弹幕文化现象进行探究，对其文化主体、文化风格、文化冲突进行分析，并对弹幕文化受到的意识与商业形式的收编进行思考。

弹幕；亚文化；风格；收编

自2007年视频网站AcFun（简称A站）引入弹幕以来，弹幕在我国随着互联网视频的普及而快速发展。除了AcFun和Bilibili（简称B站）这两个最大的弹幕视频网站之外，其他媒介也纷纷加入弹幕阵营，2012年土豆网首次出现弹幕形式的豆泡，2014年湖南卫视将弹幕运用于金鹰节晚会和湖南卫视春晚直播。随着爱奇艺、乐视等主流视频网站添加弹幕功能，弹幕已然成为互联网视频的“必备品”，具有快速且有效提高内容热度、衡量内容优劣和改进内容品质的功能。纪录片《我在故宫修文物》今年初在央视9套开播时并未受到多大关注，一个多月后，该片被网友上传到B站，引起了热烈的反响，在B站的点击量已破百万，豆瓣评分高达9.4分。这种“冰火两重天”的现象也从侧面反映了弹幕的巨大力量。

其实，弹幕就是一种创新的评论模式，只不过它与依托现实时间排序的传统评论方式有所不同，传统的视频网站评论区更像是一个留言板，而弹幕依托的是视频的时间轴，同一个时间发出的评论同时出现在屏幕上，随视频进度出现，这种评论方式突破了时间和空间的限制。……