尹　超

(江苏师范大学 文学院，江苏 徐州 221116)



浅析曹禺对戏曲叙事结构的接受
——以话剧《雷雨》为例

尹超

(江苏师范大学 文学院，江苏 徐州 221116)

中国传统戏曲以“情感”发展的内在逻辑架构戏剧结构，被称为“情感演进”叙事结构。话剧《雷雨》在戏剧结构上呈现与“情感演进”叙事结构诸多相似之处，在揭示命运残酷的同时，展示剧中角色的情感反应,这与曹禺深受中国戏曲叙事艺术的影响密不可分。

雷雨；戏曲叙事结构；情感演进；说破

话剧《雷雨》是曹禺的代表作，在中国话剧史上有着不可动摇的地位。《雷雨》与古希腊“命运悲剧”和易卜生戏剧的关系一直是论者研究的立足点[1]，但较少有学者论及传统戏曲叙事艺术对《雷雨》的影响。“情感演进”的叙事结构和“说破”的叙事方式是传统戏曲叙事艺术最鲜明的特点。本文以此作为参照，尝试说明《雷雨》中的话剧叙事艺术与戏曲叙事艺术的融合。

一、《雷雨》与《俄狄浦斯王》结构上的不同

西方戏剧利用“矛盾冲突”推动剧情发展，以古希腊悲剧为标志的“命运悲剧”是其中一类。在“命运悲剧”中，角色间的真实关系是设置“悬念”的主要线索，剧情发展旨在揭示角色间的真实关系，解决“悬念”。一旦这个任务完成，剧情随之结束。例如，《俄狄浦斯王》的“悬念”紧密围绕俄狄浦斯与拉伊俄斯、伊俄卡斯忒的关系设置，其剧情按照“悬念”的“产生—发展—解决”逐渐展开，当俄狄浦斯与拉伊俄斯、伊俄卡斯忒的真实关系被揭露时，全剧结束；易卜生剧《群鬼》的悬念和结构主线围绕欧士华与吕嘉纳的关系展开，当二人真实关系被揭露时，剧情随之结束。……