黄宗贤++叶姿含

摘要：在艺术学理论研究领域，现代主义运动之后，方法论研究愈发受到学界重视。近年来在音乐学研究中，社会学方法和文化研究方法的介入，“新音乐学运动的兴起，都为音乐学理论研究注入新的研究范式。文章探讨英国艺术理论家克莱夫.贝尔提出的“有意味的形式”理论在流行音乐中的运用，初步论证其适用性和不足之处，以期引发艺术理论研究者对音乐研究方法论的深入思考。

关键词：艺术理论；音乐艺术；转音；形式；美学；流行音乐：方法论

中图分类号：J60

文献标识码：A

德国音乐学家爱德华·汉斯利克认为：音乐的美就是“乐音的运动形式”…，是音符本身自律的结果，和其他一切外在他律无关。这引发了一场关于音乐自律和他律问题的争论。一般来说，一种艺术理论的出现，往往都是为回应已经出现的新的艺术创作倾向，并寻找其理论根据，或为其进行艺术辩护。流行音乐进入学术视野也是后现代主义文化思潮的反应之一。音乐家费德勒认为，后现代主义艺术的特征就是“大大的倾向于通俗艺术”。虽然本文重点探讨的并非流行音乐是如何进入学术视野的，但经过阿多诺等一系列学者对流行音乐引起的强烈关注与批判的大量文献著作反应可见流行音乐的学术研究是必要的。

当今，全球化信息时代，一首音乐作品中作曲家和演唱者想要传达的思想信息往往会比我们听到的更多。除了旋律歌词这些显性因素外，流行音乐的反严肃、拟声、电子、混搭、多元、无界限、无限性观念的介入都是流行音乐追求的形式。……