霍俊明

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北方的第一场秋雨在中午兀然降临，天气骤然冷下来。我和彭明榜在作协附近的一个小酒馆中等待正在赶来路上的桑子。其间谈到桑子的诗歌和绘画，彭明榜说桑子一眼看起来就是一个典型的江南女子，说她身上携带着半个江南。

看着大街上避雨的黑暗人群，我想到了迷蒙中的往日江南。可是，在21世纪的中国典型性的江南和江南女子是什么样的呢？从日常生活中的性格进而联系作为一个诗人形象，“她携带着半个江南”这个近乎基于地方性知识基础上的惯性理解甚或刻板印象需要进一步辨别。因为就诗歌写作而言，如果一个诗人也被冠以如此印象的话有时候是一件危险的事情。显然，多年来桑子诗歌中南方水气弥漫，江南的精神气息显豁。但是当我们将诗歌、历史和想象中的“江南”放置在当下加速度前进的城市化和后现代性的景观中来考量，如今诗歌中的“江南”有效性和重要性在哪里？也就是说，如果我们只是通过故纸堆和诗词文化以及近乎废墟的瓦砾残片来寻找“古典性”的“江南”，那么以此建立起来的物象和精神图景是可靠的吗？因为对于当代人而言，我们更想看到的是记忆和传说里的“江南”与“当下”“现实”之间的关系。就当代晚近时期的江南抒写而言，这种类型和气质的写作无疑带有非常强烈的危险性。理解的惯性和想象的惯性很容易形成写作的惯性。就江南写作而言，有那么多的诗人像是从陡峭的山坡上抖落的栗子，没有谁能阻挡飞泻下来的“时间惯性”。……