朱 波

（武汉音乐学院演艺学院，湖北 武汉 430060）

谈电子管风琴的乐器法理论构建

朱 波

（武汉音乐学院演艺学院，湖北 武汉 430060）

由于国内电子管风琴的乐器法理论的缺失导致其可创作的作品有一定局限性。因此，笔者在本文中主要讨论电子管风琴的乐器法，包括演奏界面、音源模块、音序模块三个部分，其中的部分内容由笔者的实践经验得出，旨在为电子管风琴的理论知识的构建添一份薄利。

电子管风琴；乐器法构建；演奏界面；音序器

乐器法是研究“乐器演奏法及其功能”的学问。因此，欲对任何一种乐器的乐器法进行研究，必先研究乐器本身。乐器法是作曲家创作器乐作品最基本的依据，国内电子管风琴音乐创作规模仍然较小的原因之一就是缺乏一套成型的乐器法理论，广大作曲家欲创作而无门。故欲使国内诞生更多的电子管风琴音乐作品，必先总结出一套乐器法理论，为作曲家广开方便之门。

按功能的逻辑关系，电子管风琴可分为三个部分，分别是演奏界面、音源模块和音序模块。演奏界面包含键盘与各种表情与功能控制器或传感器，音源模块负责响应演奏界面的信息并将其物化为相应的音响，音序模块负责记录、播放或编辑演奏过的内容，其中演奏界面与音源部分是电子管风琴乐器法的基础。

一、演奏界面的乐器法规范

演奏界面包含演奏时可能使用的任何实时控制开关及其他类型的传感器。大多数型号的电子管风琴，均拥有上、下两排琴键，一排脚踏琴键，两只表情踏板，第一表情踏板附有的两只功能开关，若干个“注册记忆”开关，膝盖靠圈控制器，若干个节奏音序器开关。

（一）上、下排琴键

1.关于琴键的音域

电子管风琴上、下排琴键一般配置为上、下排各49键，也有上、下排各61键，基本上在四个八度以内。

因此，在创作单手演奏连音奏法的声部时，音域最好不要超过四个八度，以保证乐器兼容性。极端情况下应控制在五个八度范围之内。

2.关于琴键的功能

90年代后生产的部分高级型号电子管风琴在可以响应演奏力度的同时具有触后（After Touch）响应功能，更高级别的型号还具有水平弯音（Horizontal Touch）功能。

触后功能是表现长音细节的重要功能，即在触键过程中，手指再度对键盘施加力量，音响的音量会增加，音色变亮，音高也会产生微小变化，停止施加力量转而仅仅维持按键状态时上述效果消失。打开触后功能后，周期性轻轻对琴键施加压力可用来产生弦乐器揉弦或管乐器微小颤音的效果；按键持续过程中以由轻到重的方式均匀增加按键力量，可使音响产生渐强且渐渐变得明亮，适用于表现管乐器、弦乐器或打击乐器滚奏的渐强效果。

水平触键功能是通过键盘产生滑音的功能，即在触键过程中，手指向左或右延水平方向揉动琴键，音响的音高即产生相应变化。揉动的速度快，则音高变化速度也响应变快，揉动慢，音高变化亦会减慢。其揉动与音高变化的关系是：向左揉动琴键音响音高变低，向右揉动琴键可使音响音高变高。音高的变化范围可在一个八度内任意设置。此功能可辅助触后实现较大幅度的弦乐器揉弦、滑弦效果，也可用于实现类似于管乐器长号的滑音效果，更广泛应用于电子音乐中。

（二）脚踏琴键

脚踏琴键一般配置为20键，极端情况下配置为24键，一个半八度。

90年代后生产的电子管风琴大都具有力度响应及触后功能，但几乎所有的电子管风琴脚踏琴键均不具有水平触键功能。

需要注意的是：脚踏琴键一般为左脚演奏，而脚的踩键精确性弱于手，因此大多数电子管风琴在设计时均将脚踏琴键的复音数设计为1个（少数除外），即仅仅可以同时发出一个音。脚掌面积较大，踩键演奏时若不慎同时踩踏多个音（有些情况为演奏员习惯踩踏多音），则仅发出最高的音及最后演奏的音。这是因为由于演奏员生理条件决定左脚适合演奏偏左的琴键，因此往往在踩键时动作偏左，大多数情况下所需演奏的音为实际踩下的最高音，若演奏错误，演奏员可及时调整，脚踏琴键亦可响应最后演奏的音。

因此在为脚键盘创作演奏内容时，需着重考虑此因素，尽量以创作音域较低的单声部或单音内容或打击乐内容为主。

（三）两只表情踏板

电子管风琴的两只表情踏板一般设置在乐器左侧，脚键盘的后方，右脚踩踏使用，偏右侧为第一表情踏板，偏左侧为第二表情踏板。

1.第一表情踏板为音量踏板。其踩踏范围宽广，可实时精确控制演奏音量，方便实现从极弱到极强的力度变化，此踏板可用于制造渐强、渐弱效果，亦可用于精确固定某一个部分的音量。

2.第二表情踏板根据不同情况可实现两种功能，分别是弯音和速度变化。

（1）在设置为弯音模式时，通过向前或向后踩踏踏板可使音响的音高在最多12个半音的范围之内变化，其音高变化范围可在1-12个半音范围内任意设置。与上、下键盘的水平触键不同之处在于使用此功能可以实现的音高变化更为精确，但便捷程度上不如水平触键，音乐创作时可根据音高变化的精确程度和快速密集程度等实际情况进行衡量，酌情对两种音高变化的手段进行选用。

（2）在设置为速度变化模式时，可通过向前或向后踩踏踏板实现预设伴奏的打击乐声部的速度变化，产生渐快或渐慢的效果。

需要注意的是，在创作作品时，若需要对预设打击乐声部进行渐快或渐慢处理的同时不可同时进行大范围的音量变化，但无打击乐声部配合的渐快或渐慢则不受此限制。此外，创作作品时应考虑到通常情况下两只踏板极少同时使用，且当脚踏琴键部分有演奏内容时，切不可同时使用第一和第二表情踏板。

（四）第一表情踏板附设的功能开关

第一表情踏板附带两只功能开关。右侧开关用于“注册记忆”的切换，左侧开关可设置为打击乐声部走带开关、滑音开关、振音开关三种功能。

由于电子管风琴的乐器音色配置与功能设置较为复杂，因此在乐器设计时引入了“注册记忆”的概念，以简化功能及乐器音色切换时的操作。“注册记忆”即是将电子管风琴的音色设置以及功能设置等当前的演奏环境作为一个整体进行“注册”并进行存储，每一套“注册记忆”被对应于一段与之相适应的音乐内容，当音乐的配器等情况发生变化时，即可使用另一套“注册记忆”与之配合，若干个“注册记忆”连接切换可实现电子管风琴音色与功能设置等多种状态的切换，以适应作品配器等方面的变化。

电子管风琴第一表情踏板右侧的功能开关即被设计用于实现注册记忆切换，等待被切换的注册记忆可被按顺序编程存放，每当脚尖触碰此开关一次，即切换为下一套预先编排好顺序的注册记忆。

第二表情踏板左侧的功能开关可人为定义为打击乐声部走带开关、滑音开关与振音开关三种功能。当其被作为打击乐声部走带开关时，用脚尖触碰此开关可触发或停止打击乐自动走带；当其被定义为滑音开关时，须同时以半音为单位定义滑音的范围与滑音时间；当其被定义为振音开关时，可辅助弦乐声部的振音音箱。

需要注意的是：作品创作中应尽量避免更换注册记忆与控制打击乐走带同时进行，原因是右脚无法同时向左、右两个方向触碰两个功能开关；右侧功能开关实现的滑音功能较为简单，其滑音的音高变化时间与范围是固定的，因此应避免作品中相近的时间内大量出现此种滑音，以避免音乐音响的呆板。

（五）注册记忆开关

所有型号的电子管风琴均设有注册记忆开关，按动特定的注册记忆开关即可使电子管风琴更换为相应的演奏设置环境。注册记忆开关的最重要作用是在作品中右脚因故无法完成注册记忆切换动作时以手替代完成。因此创作者在创作作品时，若因作品需要确实无法以右脚完成注册记忆的切换动作，则需要在任意上、下键盘演奏内容的相应时间点预留出休止时间，以方便演奏者手工操作更换注册记忆。

（六）节奏音序器开关

大多数型号的电子管风琴至少包含四个节奏音序器开关。每个开关内可定义一串打击乐走带内容，而每一串打击乐走带内容则等价于一段中间无停顿或停顿较少的节奏声部。一般情况下，电子管风琴演奏员并不演奏速度均匀且具有规律性的打击乐节奏型，这种音型以节奏的方式事先编辑进演奏设置中，并存储在节奏音序器中，每个节奏音序器一般存储容量为120小节。在打击乐声部不间断的情况下，四个节奏音序器可连接使用，实现480小节的节奏声部的连续演奏，亦可分开间断使用，实现四串不同的打击乐走带组合。因此创作者在创作时应注意单独一首乐曲的打击乐走带部分规模不应超过480小节。

乐器法是作曲家为乐器创作具体音乐作品的基础依据，虽然中国电子管风琴专业教育开展至今已经历了二十余年的时间，但国内创作的电子管风琴作品总量却偏少，导致这种情况的一个重要原因就是缺乏相关的音乐创作理论体系。虽然音乐创作是一种发挥艺术创造力的工作，但创造力的良好施展也需要创作技术的支持，而创作技术的重要组成部分即是创作理论基础。加强电子管风琴相关理论建设，丰富其知识体系是促进中国电子管风琴事业繁荣发展的重要基石。虽然理论工作相比创作工作有相对枯燥之嫌，但这项工作的意义却是非凡的，它将为更多有志于开始电子管风琴音乐创作的创作者和学习者铺就一条更加平坦的道路，欢迎更多对这个课题有兴趣的读者参与到电子管风琴理论体系的完善中来，就乐器法和更多理论问题与笔者展开讨论，为中国电子管风琴事业的发展贡献出更多力量。

［1］ 梁咣程，潘永璋.乐器法手册.人民音乐出版社，1982，5.

朱波（1978-），女，辽宁朝阳人，武汉音乐学院演艺学院讲师，硕士，主要研究方向：电子管风琴教学与演奏。