邓国怀（东华理工大学 艺术学院，江西 抚州 344000）

论苏区红色音乐的文化内涵

邓国怀
（东华理工大学 艺术学院，江西 抚州 344000）

在长达七年的苏区革命期间，音乐发展一直坚持为革命斗争服务，并以此为指导思想，走出了一条将外国歌曲中国化、对本土歌曲进行马列化的道路，这对于促进苏维埃政权和苏区革命根据地的土地革命对外宣传历史意义重大。

红色音乐；苏区文艺；革命歌曲

音乐与政治斗争密切配合，对音乐的思想性进行强调是二十世纪二十年代的俄罗斯无产阶级音乐家协会的主张。在苏联音乐领域很长一段时间内该音乐指导思想占据着主导地位，影响很大。而中国在革命早期对苏联的革命经验进行了大量的借鉴，在中国苏区该音乐理论同样得到了广泛的认可。特别是“古田会议”召开后，文艺服务于革命斗争的方向被指明了，被归为党的革命事业中不容缺少的一环。

大量的苏维埃歌曲经过翻译传入了中国。例如《国际歌》和《共产儿童团歌》等歌曲就是由瞿秋白翻译并传入国内的。对于苏联的歌曲，苏区的文艺工作者们进行了独具特色的改造，形成了属于我们自己的音乐。例如，在当时苏区有很多话剧，其中不少话剧中就穿插了歌曲，这些插曲就有很大一部分是从国外引进的现成的曲调。如《共产儿童团歌》曲调在话剧《春耕突击队》中被引用；《国际歌》的曲调则在话剧《旧世界》和滑稽剧《松鼠》中被引用。在革命歌曲创作的早期，曾多次运用这种更改新词填入外国曲调中，进而创作出自己革命歌曲的方法。……