宋　瑾

(中央音乐学院 音乐学系，北京 100031)



·西方音乐史·

西方音乐阐释理论的历史梳理

宋瑾

(中央音乐学院 音乐学系，北京 100031)

西方音乐阐释理论大致可分为中心主义和多元主义两类。前者主要分布在19世纪至20世纪中叶，后者基本上分布在20世纪后半叶以来的后现代主义及其“之后”的时段。前者对音乐的释义，经历了作者中心、作品中心和读者中心的移动。相应的理论有历史释义学、结构主义和接受美学。后者则出现了从结果到过程、从作品到文本、从确定到随机、从中心到多元，以及从单一到多样的演变，涉及解构主义、多元对话理论、生态哲学美学等后现代主义及之后的理论。各种音乐意义的阐释理论或观点都有各自的历史语境，亦有各自的逻辑结构；从关系实在论哲学观点看，这些阐释理论或观点都具有自洽的合理性。时间先后并非进化，仅为历史分布。

音乐作品；文本；意义阐释；释义学；结构主义；接受美学；后现代主义

于润洋教授在《现代西方音乐哲学导论》第三章中对西方音乐释义学的历史作了梳理和研究。涉及词源、各历史阶段的表现；涉及重要人物如维柯、施莱尔马赫、狄尔泰、克莱茨施玛尔、伽达默尔、姚斯等人，在第一章中还涉及相关学派,如俄国形式主义、美国新批评派、结构主义、后结构主义和解构主义等。[1]194-237，45-108朱立元在其主编的《当代西方文艺理论》导论中提到西方文论的研究重点的“两次转移”，即从作家到作品，从作品到读者；……