金欣欣

（1.南京大学　文学院，江苏　南京　210023；2.商务印书馆　汉语编辑中心，北京　100710）

略析《中原音韵》对闭口韵的论述

金欣欣1，2

（1.南京大学文学院，江苏南京210023；2.商务印书馆汉语编辑中心，北京100710）

《中原音韵》是元代的一部曲韵韵书，对当时以及后世的戏曲创作与表演实践，乃至对戏曲理论研究都有重要的意义。周德清在《中原音韵》中，以某些元曲作品为例，对收［m］尾的闭口韵字，在元曲中的押韵特点和要求做了论述。结合金代、元代、明代部分戏曲材料中闭口韵的押韵情况，对周德清关于闭口韵的论述做了讨论。

《中原音韵》；周德清；闭口韵；元曲；用韵

一、引言

《中原音韵》是元代的一部曲韵韵书，包括韵谱和“正语作词起例”两部分。周德清总结了元代戏曲大家如关汉卿、郑光祖、白朴、马致远等人的戏曲作品的用韵情况，并且结合周德清本人的戏曲创作经验，把北曲用韵的韵字归纳为19部：1.东钟，2.江阳，3.支思，4.齐微，5.鱼模，6.皆来，7.真文，8.寒山，9.桓欢，10.先天，11.萧豪，12.歌戈，13.家麻，14.车遮，15.庚青，16.尤侯，17.侵寻，18.监咸，19.廉纤。其中，侵寻、监咸、廉纤是收［m］尾的，称为闭口韵。

《中原音韵》的刊印，对当时以及后世的戏曲创作与表演实践，以及对戏曲理论研究都有重要的意义。明代戏曲理论家王骥德《曲律·论韵》说：“韵书之夥也，作辞赋骚选则用古韵，……；作近体则用今韵，……；作曲，则用元周德清《中原音韵》。”“元人谱曲，用韵始严。德清生最晚，始辑为此韵，作北曲者守之，兢兢无敢出入。”①［明］王骥德：《曲律》，《中国古典戏曲论著集成》（第四册），北京：中国戏剧出版社，1980年，第110页。