“正品行货”的《谍影重重5》，终于赶在暑假里登陆内地，自带特供版“3D”，被吃瓜群众骂得贼死。

迎合粉丝，强行重启续集

对于达蒙和格林格拉斯来说，《谍影重重》是他俩赖以成名的代表作，能够重回系列来合作，怀旧的情感，同影迷们是一样相通的。对于出品方环球公司而言，这也是个颇具商业价值的好IP，不继续挖掘（压榨）实在是可惜。可是，由于前三部曲已经构成了一个完整的叙事，把所有的前因后果都已揭露了，美国中情局里的大佬也被曝了光，伯恩的确是应该“功成名就”之后归隐了，再来一部岂不是画蛇添足，狗尾续貂嘛。环球早就尝试过重启IP，《谍影重重4》就是个尴尬的存在，至今不少影迷还把这部作为系列中的外传。换了主演，换了导演，杜撰一个系列中没有的人物，强行和伯恩扯上了关系，虽然视觉风格上是相近的，杰瑞米·雷纳的表演也是卖力的，但《谍影4》更像是个厂方利用现有生产线和剩余原材料，扔到市场圈钱的余单货。用户们也不傻，一眼就看出了端倪，高喊着“我们要正品行货，不要代工高仿！”差强人意的口碑和票房，终于让环球高层明白了这个系列的卖点是什么，威逼利诱也罢，动之以情也行，总之是要把真正的达蒙和格林格拉斯找回来，“重复自我”没关系，讨好粉丝才是第一位的。

编剧出走，悬疑弄得莫名其妙

导演和主演虽然回归了，可另一位身居幕后的关键人物，托尼·吉尔罗伊却出走了。这位托尼哥执笔了前3部正传，同时也是第四部的导演（据说也是赶鸭子上架），但这一次不在《谍5》卡司名单上，没能把身份的悬疑继承下来，这或许才是此片在剧情上过于简单的真正原因。《谍影》的重启之所以费劲，还因为缺乏一个强有力的动机，足以召唤归隐的伯恩“重出江湖”。既然已经搞清楚了“我是谁”，“我为什么失忆”“谁对不起我”等三大问题，了然后的伯恩心如死灰，并且都扳倒了始作俑者，何必再来趟这档子浑水。新接手的编剧只得搬出另一位前特工，尼琪，愣是把伯恩“拖下水”，让他莫名卷入“斯诺登事件”之中。况且这个理由还不够劲，编剧又为伯恩找了个“我爸是谁？”的新理由，这位从不牵涉家人的职业特工，突然要为老爸复仇了。用“家族恩怨”来推动剧情，如此“古典”的招数，隔壁家的邦德在《幽灵党》里刚刚用过，《谍影》就这么抄过来不害臊吗？

用原装的狗尾续上自家的貂

坊间戏言，特工有三宝“失忆，遭陷，身手好”，这三项在伯恩身上都攒齐了，而且比起《007》里的邦德和《碟中谍》里的伊桑·亨特，伯恩更是孤军奋战，即没有负责支援的队友，也没啥高科技装备，只能靠自己机敏的头脑和一双肉拳，与势力庞大的情报部门缠斗。在《谍影5》中伯恩还残留点“失忆后遗症”，但已不需要再去洗脱冤情，只要找大Boss和小Boss复仇即可。因为目标太明确了，影片在后半程缺少悬念，也没有什么足够惊爆的反转，伯恩就这么单枪匹马冲到了拉斯维加斯，干掉了作死的中情局老大，客观上挽救了一批斯诺登和阿桑奇。在视觉表现上，导演虽然贯彻了手持长焦，但降低了主观镜头的使用量，也少见类似前作中跳窗户的临场感，再加上平铺直叙的情节，智商欠费的反派，很难让期待了九年的铁杆粉“过瘾”。假如再拍续集，难不成让新上台的领导继续构陷伯恩，再搬出老妈、老姐、妹纸之类的让他去救嘛。毕竟人家“呆萌哥”年纪也不小了，太空城都上了，火星也去过了，还得留点力气，去遥远的长城打怪兽呢。

套路大集合除了风格以外，还有那些“翻版”？

女下男上的“宫斗戏”

熟悉《谍影重重》系列的观众都会发现，这一部里的两个新角色，艾丽西亚·维坎德饰演的IT负责人和汤姆·李·琼斯饰演的中情局老大，几乎就是《谍影3》中琼·艾伦和大卫·斯特雷泽恩的翻版。同样是男上司一门心思杀无赦，女下属暗藏私心联系伯恩，这种情报局内部的上下不和，给了孤军奋战的伯恩更多的腾挪空间。一番“宫斗戏”下来，原本被压一头的女性，可以说是利用了伯恩，掀翻了男上司，把简单的追查真相变成了政治斗争。相比《谍影3》中还算正直的女主管兰迪，《谍影5》中的海瑟·李更像是个心机婊，她所做的一切，包括毛遂自荐，给伯恩偷发短信，都是为了自己能够快速上位，最后甚至直接打死了老领导。作为新科奥斯卡最佳女配，维坎德在片中的冷漠表现只能算中规中矩，甚至是有点模棱两可，远不如老戏骨琼斯来得出彩。按理说，在斯诺登“棱镜门”爆发之后，反对政府滥用监控的呼声具有足够的“正当性”，可在《谍影5》里，这份正当性不在李那边，而在试图揭露却险些被害的“深梦”CEO手上。李与杜威的差别，并非口头上所谓的“爱国”方式之争，前者的投机和野心，无法得到观众认同，反而显得后者的坚决和保守，更符合逻辑上的利益取舍，若非保镖的弱智疏忽，怎会如此轻易遇害。

王牌特工对决

伯恩作为政府最精英的特工，业务能力肯定是出类拔萃，中情局那么大的单位，总还有些水平相当的同僚，就像美国队长大战钢铁侠，观众就爱看这种强强对决。几乎每部《谍影》里，都要安排一个具体干活的在编杀手，与伯恩来次面对面的PK。在对手有计划，有预谋的刺杀行动中，伯恩总能依靠自己的机敏和强悍化险为夷，杂志、文件夹、桌椅板凳......随手之处皆是武器，让人不禁佩服他“化腐朽为神奇”的急智。之前狙击伯恩的那些特工只是奉命行事，与伯恩并没有私人恩怨，伯恩对他们也不会赶尽杀绝，所以在《谍影3》结尾处，才有机会因对手的心软而逃生。但在这一部里，文森·卡塞饰演的王牌杀手，与伯恩早就有了“杀父之仇”，他们俩之间的以命相搏，与什么“绊脚石行动”，“黑蔷薇计划”都无关，同样是古典式的最后决斗，有点像达蒙的前作《极乐空间》。因此在大BOSS死后，影片并没有就此结束，反而又来了一大段飙车戏，小BOSS在拉斯维加斯街头狂飙，把冲锋车当坦克开，要以一种粗暴的肉搏戏，来作为最终的高潮。卡塞曾在《头号公敌》里饰演法国“史上第一悍匪”，并斩获了凯撒奖影帝，其“狡诈残狠”深入骨髓，《谍影5》里的表现，是当得起与伯恩一战的。遗憾的是，最后的决斗并没能体现出两位顶级特工的特长，只是靠勒死对方，同那些肌肉莽汉有啥差别。

都是高科技惹的祸

如果说《谍影重重》里的动作戏走的是写实路线，那美国政府的黑科技则被渲染到“无所不能”的境地。如今有了斯诺登和阿桑奇的爆料，编剧再怎么夸张都有了底气，就拿实时监控为例，中情局能随时随地定位这个星球上的任何一个人，监听他们的语音通话，甚至可以通过一台老式电话，删除周边的电脑文件，完全无视程序接口和协议标准。拥有这般神技，“人群中一眼见到你”，编剧才懒得解释，在雅典广场成千上万的路人中，怎么就能做到逐个脸部识别，判断出尼琪何时坐上了公交车，摩托车会走哪条路线，反正除了自带主角光环的伯恩，其他人都能被轻易找到，想干掉的话，也就是一狙击枪的事儿。反而是海瑟·李黑掉美国海关的识别系统，自己人出手简单多了，编剧故意把时间点掐得那么准，看似聪明地玩了把“最后一分钟”，反而少了些意外的观影乐趣。至于社交网络，苹果手机给CIA、FBI留的后门，提供的用户资料，那更是数不胜数的案例，没人真的会相信CEO“大义凛然”地拒绝政府，这不过是场秀，反正他们迟早会被最老式的窃听器“作”死的。