曹继光

抒情诗好像是一种可望不可即的艺术，难得达到目的，只有妙手偶得之而已；真的，抒情诗就被说成一种半艺术，它的本质在于欲望与纯粹静观，亦即非审美与审美的心情之奇妙的混合。

诗的领域并非在现世之外……诗是现实的不加粉饰的表现，因此它必须抛弃文明人所假设的那种现实的伪装。

—尼采①

65岁的主人公有着优雅的仪表，虽然生活在社会下层，但是气质与举止、衣着与趣味都很不俗。她喜欢打扮，喜爱自然，喜欢花草，心中有着对诗的原始的冲动，在人们异样的眼光中，她参加了诗歌写作班。但是，在现世生活中，她又是如此的窘迫。她是一个靠政府救济的单身母亲（尽管影片对她的经历讳莫如深，但是这种身世之谜更具有诗的趣味，也许诗就是人类探索自身身世之谜的悲剧艺术），她的女儿也是一个单身母亲，而且为了生计不能照顾孩子，孩子成为了“留守儿童”，家庭教育出了很大的问题，以致这个孩子在16岁的年纪便参与了轮奸案件，导致被害女孩投河自尽。从家庭教育的角度看，主人公是一名教育者，她试图追寻一种精神上的超越，从现世的破碎与难堪中挤出一条存在的缝隙，然而她必须面对那笔给受害女孩家庭500万韩元的赔偿，经济上的窘境与诗的审美所形成的激烈冲突，在她的各种行走中暴露无遗。走投无路之下，她敲诈了与她发生性关系的雇主—一位偏瘫老人，获得了500万韩元。这是人类在欲望深渊中的挣扎，人的猥琐、绝望、孤独、恐惧，似乎与诗的向内观照无法匹配；