李鑫

[摘要]辽远的星空和浩瀚的宇宙总是给人无尽的幻想，人类对于未知世界的好奇和向往从未停止，太空探险题材电影应运而生。顶着《地心引力》《星际穿越》等同类影片的票房和热度上的压力，由雷德利.斯科特执导的《火星救援》于2015年底在全球各地上映。影片获得第88届奥斯卡金像奖多项提名，引起强烈反响。文章以接受美学视角，从期待视界的满足、期待视界的突破和期待视界的再建立三个方面，分析接受美学视域下的《火星救援》。

[关键词]《火星救援》；雷德利.斯科特；接受美学

辽远的星空和浩瀚的宇宙总是给人无尽的幻想，人类对于未知世界的好奇和向往从未停止，太空探险题材电影应运而生，并随着人类文明进步、科学演进发展和电影技术的不断提高愈发先进和成熟。近十年来，太空探险题材受到更广泛的关注，产生一大批广为人知的科幻作品，如2008年的《机器人总动员》、2009年的《星际迷航：未来开启》、2012年的《普罗米修斯》、2013年的《地心引力》及《星际迷航：暗黑无界》、2014年的《星际穿越》等。顶着《地心引力》《星际穿越》等同类影片的票房和热度上的压力，由雷德利.斯科特执导的太空冒险科幻影片《火星救援》于2015年底在全球各地上映。影片获得第88届奥斯卡金像奖多项提名，引起强烈反响。文章以接受美学视角，从期待视界的满足、期待视界的突破和期待视界的再建立三个方面，分析接受美学视域下的《火星救援》。

一、期待视界的满足

在20世纪六七十年……