李新红

[摘要]在胡塞尔、海德格尔提出“视野”相关概念的基础上，姚斯进一步创造出文学接受理论的新概念——期待视野。从“期待视野”角度看弗朗西斯·福特·科波拉的影片，可以更清晰对比出其在原著基础上的创造性改编，他不止一次地给观众带来不可思议的惊喜。科波拉影片从来都不是按照原著按部就班的线性发展，从观众“期待视野”出发，科波拉的成功主要表现在三个方面，即剧情改编与原著的离合，人物特性的重新塑造，战争与人性命题的延伸思考。

[关键词]弗朗西斯·福特·科波拉；电影；期待视野

在胡塞尔、海德格尔提出“视野”相关概念的基础上，姚斯进一步创造出文学接受理论的新概念——期待视野，即读者在阅读文本之前，本能地对作品有个人化的提前设想，设想与文本之间的“游离”成为评价作品成败的重要标准。从“期待视野”角度看弗朗西斯·福特·科波拉的影片，可以更清晰对比出其在原著基础上的创造性改编，他不止一次地给观众带来不可思议的惊喜。科波拉影片之所以被称为“再创作”，是因为他从来都不是按照作品原著按部就班的线性发展，总是以自己个人的理解对作品重新解读，既而在电影中以他所理解的样子拍摄制作。对于一部作品，“作者未必然，读者未必不然”是无可厚非的，但在观众眼中，得知改编某部作品后，他们了解的基本轮廓和想象空间大都局限于小说本身，而科波拉指导的系列影片是超脱于小说之外的独立创作，这势必造成观众“期待视野”与实际状况的巨大反差，反差空间越大，意味着导演融入的自我因素越多，给观众带来的惊喜也越大，传达的信息量当然更加超越文本。……