高畅

摘要：文章选取勋伯格的《钢琴小品六首》（Op.19）之6作为本文相关论述的音乐范例。文中首先对一些著名音乐理论家应用20世纪三大经典分析理论（即申克分析理论、音级集合理论和转换理论）对该作品所作的经典分析案例进行解读，进而结合相关分析对这三大分析理论在后调性音乐分析中的分析步骤、分析过程和分析结果等方面进行简要的比较和评析，最后提出笔者一些关于后调性音乐分析的思考和设想。

关键词：后调性音乐分析；申克分析理论；音级集合理论；转换理论；勋伯格作品19之6

中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2016）02-0109-11

在西方音乐理论界，20世纪以来相继产生的申克分析理论（Schenkerian analysis theory）、音级集合理论（pitch-class set theory）和转换理论（transformation theory）（包括常作为其分支理论来看待而实际上已经自成一体的新里曼理论neo-Riemannian theory）无疑是20世纪最经典的、最体系化的、影响也最为广泛的三大音乐分析理论。

诚然，这三大理论是针对不同的分析对象而产生的，其中20世纪初产生于奥地利，30年代传人美国并随之风行于英语国家的申克分析理论主要是针对17～19世纪的“共性实践”的调性音乐的；20世纪六、七十年代在美国产生的音级集合理论则主要是针对自由无调性音乐的；20世纪80年代在北美产生的转换理论则从很大程度上来说是可以适用于任何音乐的。

尽管这三大理论的产生根源和哲学基础不同，以及其分析原理和所分析的基本对象不同，但这些并不是一成不变的，也并不是完全孤立的。……