缪薇薇

论利盖蒂作品中音高组织的微变奏技术

缪薇薇［1］作者简介：缪薇薇（1982～）女，上海音乐学院音乐戏剧系讲师。

［内 容 提 要］本文主要是以利盖蒂作品中的音高组织方式作为研究对象。通过对《十首木管五重奏》，《第二弦乐四重奏》以及《钢琴练习曲》第六首的片段分析，对利盖蒂如何在横向音列，纵向和音，以及特定的旋律中运用音高微变奏这一音高发展思维进行了具体的讨论。通过对利盖蒂在音高组织细节上的研究以求能够从不同的侧面来了解利盖蒂的创作特征。

利盖蒂/音高组织/微变奏/音级集合

前言

利盖蒂在20世纪60年代前后创作了一系列运用了被他归为“微复调”技术方式的作品。在这些作品中，音乐组织的重心主要放在织体语言的组织方面，其中每个单独的音响事件潜藏在界限模糊的复调网中。自《大气》起，利盖蒂作品中旋律、和声、节奏都被压缩排列在浓厚密集的织体中，树立起了利盖蒂特有风格的音响。但是“微复调”这个概念只是用来表述其作品宏观的织体上的特点，并未能体现出利盖蒂对于每个音高细节的组织特征。而且自20世纪60年代中期起，利盖蒂在其作品中，也开始从“纯音响”性的创作过渡到对音高元素的再次关注。因此，以音高为研究对象并根据利盖蒂对于音高发展的较为重要的方式而相应提出的微变奏［2］“微变奏”这个名词最初是由张巍教授于2006年音乐探索第三期的论文《论利盖蒂音乐创作中音高组合特征——以钢琴练习曲为例的音高技术研究》中提出：利盖蒂的作品虽然有时在音响上会有较大的变化，可是音高组织方式的变化却很小，当以近距离的状态去看利盖蒂的作品时，有时甚至很难发现其中的变化。……