高苗苗

民族器乐曲中音乐修辞手法初探——“摹绘”手法之于民族器乐曲

高苗苗［1］作者简介：高苗苗（1989～）女，天津音乐学院硕士研究生。

［内 容 提 要］在中国的民族器乐曲中，某些音乐表现手段与西方音乐作品中的“音乐修辞法”之间有着异曲同工之妙。经过积累发现，民族器乐曲与修辞艺术之间存在一定的联系。本文通过四个呈递进关系的论题层层推进，针对“摹绘”这一修辞手法，探析其在民族器乐曲中的作用。

民族器乐曲/音乐修辞/修辞手法/摹绘/音乐语言

音乐与修辞关系的实践很早就已出现在西方音乐作品中，从最初用于声乐作品中为装饰歌词配乐到巴洛克时期在器乐作品创作过程中的不断尝试，理论上更加完善。无独有偶，中国传统的民族器乐曲从旋律音型、创作手法、演奏技巧到节奏节拍再到曲体结构都与修辞艺术有着微妙的联系，尤以“摹绘”这一修辞手法在形象塑造、场面刻画、情景描绘以及音色模拟等方面的作用最显著和见长。以下笔者将从四个依次递进的层面去阐释。

一、音乐与修辞艺术

修辞本应用于语言学领域，是加强言辞或文句效果的艺术手法。修辞，即修饰文辞，“修”是修饰的意思，“辞”即指言词。修辞本义就是修饰言论，也就是在使用语言的过程中，利用多种语言手段以收到尽可能好的表达效果的一种语言活动。作曲家创作乐曲，也像文学家写诗歌、小说一样，有自己表情达意的体系音乐语言。音乐语言包括很多要素，如旋律、节奏、速度、力度、音区、音色、调式等。……